Палим анончику годные подкастики, обзорчики и эссешки.
Петушиный тред.
И чё ты закукарекал?
BADCOMEDIAN ОФИЦИАЛЬНО - ВСЁ
Мы и раньше знали, что Женя - левак, но поймать его за руку с поличным никогда не удавалось. Да, его группа в ВК репостит Клим Саныча, ТубусШоу и прочих товарищей с тупичка, но репостит не сам Женя, а его админы, да и можно сказать, что это делается чисто из просветительских, а не пропагандистских целей. Да, в большинстве видосов он люто и отчаянно копротивляется за СССР, но можно сказать, что он делает это не из-за фанатичной любви к нему, а для того, чтобы разоблачить все те лживые ужасы, что про него рассказывают отечественные киноделы. Даже на интервью Кагарлицкому БэдКомедиан не дал толкового ответа на прямой вопрос левый ли он. Женя начал сверхманяврировать, говорить, что не примет таких оценок, что "В чем-то он левее, в чем-то правее".
НО СЕГОДНЯ МЫ НАКОНЕЦ-ТО ПОЙМАЛИ ЕГО
ЖЕНЯ ОФИЦИАЛЬНО, САМ ЛИЧНО СКАЗАЛ, ЧТО РЫНОЧЕК - ГОВНО.
ОПРАВДЫВАЙТЕСЬ, ЛИБЕРАХИ
Мы и раньше знали, что Женя - левак, но поймать его за руку с поличным никогда не удавалось. Да, его группа в ВК репостит Клим Саныча, ТубусШоу и прочих товарищей с тупичка, но репостит не сам Женя, а его админы, да и можно сказать, что это делается чисто из просветительских, а не пропагандистских целей. Да, в большинстве видосов он люто и отчаянно копротивляется за СССР, но можно сказать, что он делает это не из-за фанатичной любви к нему, а для того, чтобы разоблачить все те лживые ужасы, что про него рассказывают отечественные киноделы. Даже на интервью Кагарлицкому БэдКомедиан не дал толкового ответа на прямой вопрос левый ли он. Женя начал сверхманяврировать, говорить, что не примет таких оценок, что "В чем-то он левее, в чем-то правее".
НО СЕГОДНЯ МЫ НАКОНЕЦ-ТО ПОЙМАЛИ ЕГО
ЖЕНЯ ОФИЦИАЛЬНО, САМ ЛИЧНО СКАЗАЛ, ЧТО РЫНОЧЕК - ГОВНО.
ОПРАВДЫВАЙТЕСЬ, ЛИБЕРАХИ
Не кукарекай, петух.
Женя такой левачок что пиарит того-кого-в-жопу-ебут.
Любишь отсасывать?
>90 тыщ баксов чтобы сидеть в черной студии
Так!
Почему Ностальгирующий Критик не спасет от депрессии Спуни?
Он попробовал его ложку
Наверно левак. Но я недавно посмотрел обзор цитадели - он крайне низкого качества в начале. Как будто это школьник, который придирается к деталям, а замысел игнорит. Сознательно или по тупости. А дальше не смотрел, устал.
Самое время пересмотреть старые ламповые выпуски циника
Слегка переигрывает, но не отходить же от годами наработанного стиля.
Это от уместности зависит. Например, по Чернобылю и 9 эпизоду все снято в одинаковом трагичном ключе.
Какая мерзость.
https://gmepodcast.com/2020/06/01/in-the-immortal-words-of-shakespeare-eff-off-dracula/
Review in a Nutshell: An ambitious production troubled by a clash of directorial styles and studio difficulties, the Hammer Films / Shaw Brothers co-production that pits martial heroes against Dracula and his hordes of jiangshi servants is not quite the chocolate / peanut butter combination you would expect from a film that mixes Gothic horror with kung fu action.
Review in a Nutshell: An ambitious production troubled by a clash of directorial styles and studio difficulties, the Hammer Films / Shaw Brothers co-production that pits martial heroes against Dracula and his hordes of jiangshi servants is not quite the chocolate / peanut butter combination you would expect from a film that mixes Gothic horror with kung fu action.
> Третья пикча: Red Letter Media Fan Investment 0$
Лол, они с Патреона получают 30-40 тысяч в месяц
Ценный коментарий.
А после хваления новых звездных войн я их уже недолюбливаю.
Где это они их хвалили? Тыж не имеешь в виду Nerd Crew?
Уебок. Инцел. Девственник
>чёт не такое заебись оказалось
Сказал безработный хуй, нихуево так существующий за счет рекламных интеграций. Какая же мразь, пиздец просто.
Не ты, вот и бесишься.
Ты, вот и бесишься.
Полное вырождение
Как называется болезнь у этого фрика?
она называется долбоеб
Да над такими только в школе и издеваются лал.
А куда пропал Долин?
>жиДолин
Почему он оделся как Циник?
в одном магазине для фриков с мамкой одежду выбирали
В двух пунктах ты точно неправ: он в паблике пилил отчёт о поездке на Гоа и там он с бабой был. Баба так себе
>Лукасу виднее
Аргументация уровня б
да
Только одно но, все эти дополняющие референсы, которые отсылают к целой плеяде любимых Лукасом фильмов - лишь компоненты. Которые по отдельности можно оценить, но вместе в фильме создают кашу. Более менее вышла только "Месть Ситхов"
И что за каша была до 3 части? В каком месте ты охуеваешь что фильм уходит в другой жанр или в другую манеру съемки? Вторая часть, например, эксплуатирует детективы и нуар в линии Квайгона.
Из огромного числа накиданных компонентов и скачков в жанрах и получается каша.
Так каких именно? Я говорил про Обивана конечно, а не Квайгона, определенная стилизация в его линии есть - Корускант напоминает Нтю-Йорк, планета, где постоянно идет дождь, информатор в закусочной и т.д. но это не вырывается из общей картины.
> информатор в закусочной и т.д. но это не вырывается из общей картины.
Она просто есть, чтобы быть отсылкой.
А кантина в 4 эпизоде есть, чтобы быть отсылкой к салуну?
Но там же встречаем Хана Соло и Чубаку. В закусочной появляется персонаж и все.
Если коротко то да. Но в видео скорее идет речь об упрощенном восприятии фильмов. То есть то, за что Бэдконину и Цинега ругают, в общем то и тут есть. Крис Стакман и другой чувак с красным фоном - как Сокол.
Который дает сюжетную наводку и бэкграунд Обивана немного высвечивает.
>или вот: оби-ван поймал наемницу, спрашивает: кто тебя нанял? только она открыла рот, как джанго фетт ее и грохнул исподтишка
Did I ever tell you l fought his dad? He was hired to assassinate a senator me and your father were guarding. We kept bringing her around open windows and public areas in order to draw the would-be assassin out because we knew he had too much pride to just shoot her from long range. He had used his payment to hire another bounty hunter to kill the senator for him while he sent us on a wild bantha chase. Also the 2nd assassin used her payment to buy a robot to assassinate the senator for her. Did I mention the 2nd assassin was a shapeshifter? She could have been a good friend in disguise and just shot the senator for all we knew! Then the robot used its payment to buy poisonous bugs to release into the senators room while she slept after lasering a hole through the window. It could have just lasered her too after that because we we weren't watching her at all but it already bought the bugs. So we sense the hostile life forms not the robot in the room and rush in and save the senator in the nick of time!
Then I jumped out the window to chase the robot back to its owner! Luckily it didn't have a self destruct function. Then we found the 2nd assassin and chased her across the planet and caught her when she tried to kill us instead of shapeshifting and escaping. But to our surprise Jango Fett was watching the whole thing instead of going to kill the senator while we were away chasing the bugs chasing the robot chasing the shapeshifter. He shot her with a poisonous dart instead of sniper blaster and only her instead of shooting all of us or blowing all of us with a rocket or something then he escaped with his tiny jetpack.
Luckily for the senator my good friend Dexterr Jettster owned a 50s dinner on Courscant that had Republic secrets on the menu along with cheeseburgers and malt shakes. We found the assassin and Mace Window killed him later right in front of Boba. And he was a good friend.
С тем же успехом ее бы не было.Ибо Обиван запросил помощь у Йоды и юнлинги указали, что есть планета.
С тем же успехом Обиван мог угнать тысчелетний сокол, может даже с помощью Люка, который пусть в теории, но умел летать.
Мог, но могли бы потерять важного для сюжета персонажа. А тут этого и близко нет.
Не каждый персонаж обязан становиться важной частью сюжета, а просто высветить сетинг/героев - те же два уродливых уебка, которых Обиван разогнал шашкой в кантине или дилер, которого молодой Обиван в баре перепрограммил.
С диллером это был микромомент, когда он с Энакином искали ассасина
Какие новости по рецензиям уважаемого Сергея Валентиновича?
Умер Михаил Кокшенов. А ведь он знал, но никто не слушал.
https://www.youtube.com/watch?v=r2toXu8kJQI
https://www.youtube.com/watch?v=r2toXu8kJQI
Пойти, что ли еще один обзор КЦ навернуть, приятно провести пятничный вечер...
Нахуй ты опять баяны тащишь, еблан?
Это не новинок тред.
Ты скозал?
Баяношизика моментально распидорасило.
Быстро ты сдулся
И че ты мне сделаешь?
>пук
https://www.youtube.com/watch?v=RIPikSoAQm0
ДОЛОЙ ПОПСОВЫЕ ТРЭШ-ОБЗОРЫ! ДАЕШЬ ПОП-КУЛЬТУРУ ИКАМБОДЖИЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА!
Да, да, Пол Пот и все, все, все!
ДОЛОЙ ПОПСОВЫЕ ТРЭШ-ОБЗОРЫ! ДАЕШЬ ПОП-КУЛЬТУРУ ИКАМБОДЖИЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА!
Да, да, Пол Пот и все, все, все!
Справится ли он, или обосрется?
https://vk.com/ninesixteen?w=wall-125736038_31916
https://vk.com/ninesixteen?w=wall-125736038_31916
Как думаете, Женя разочаровался в рыночке после того, как узнал, что Катя Клэп (наверняка он считает ее тупой пиздой, которая не интересуется классовой борьбой) зарабатывает на рекламе всякого говна и косметики больше, чем Женя за год? Может быть, в этом есть некий фрейдизм. Комплексы.
Он просто долбоёб.
В добавление к размещённой 1 июня на ivi.ru рецензии на французский фильм "Только звери" / "Магия зверя" удалось не без труда подобрать ещё четыре картины, всё-таки достойные того, чтобы о них написать. Это тоже французская лента "В режиме воспроизведения" / "Жизнь на перемотке", американские фильмы "Волны" и "Обратный путь" / "Вне игры", немецкая картина "Лучшее средство от северного ветра" / "Любовь между строк". Более-менее разнообразный репертуар получился.
И чё? Человека с лицом гиперопеки бояться надо?
https://vk.com/public_redcynic?w=wall-58569409_190968
Напоминаем, что в это воскресенье в 17,00 по Москве состоится стрим с соавтором Красного Циника - Олегом Куловым
Стрим на свободную тему, так что предлагайте ваши вопросы в комментариях
https://www.youtube.com/channel/UCyy9_YmQn2i0r7a9cb5b9Pg
Напоминаем, что в это воскресенье в 17,00 по Москве состоится стрим с соавтором Красного Циника - Олегом Куловым
Стрим на свободную тему, так что предлагайте ваши вопросы в комментариях
https://www.youtube.com/channel/UCyy9_YmQn2i0r7a9cb5b9Pg
Всем похуй. Репорт.
Жаль что я не смотрел. Да и очень хочется Сопрано сейчас смотреть. Разборы интересны только когда сам видел, а потом ещё кто-нибудь и свою точку зрения высказывает.
Да, Сотона!
Ебать он ЗДОРОВЫЙ!!!
уДолился
Это Семин мелкий.
>Разборы
Честно говоря, там просто пересказ серий с ролфами от них. Ну и пару тройку упоминаний каких нибудь отсылок или языковых тонкостей. А сериал посмотри, он рили ахуенный, хотя я никогда не перся от всей этой италомафиозной темы. Три раза засыпал на первом крестном отце.
Рот закрой
https://kinanet.livejournal.com/5310182.html
Более ценимая "Имитация жизни" (1934) американского режиссёра Джона М. Стала, попавшая даже в престижный Национальный регистр фильмов США, понравилась мне меньше, нежели его же "Переулок" (1932), который был снят, кстати говоря, тоже по произведению Фэнни Хёрст. Обычная история мезальянса богатого бизнесмена и его любовницы рассказана всё-таки необычно, причём на протяжении четверти века. Получается, что между ними действительно была сильная любовь, а не кратковременная интрижка. Ну, и Айрин Данн сыграла отлично - есть сцена, в которой она после ухода возлюбленного молчит на крупном плане двадцать секунд, и это впечатляет.
Немного расстроил меня излишне драматический финал картины, когда героиня предстаёт на экране уже поседевшей буквально за одну ночь. Но с другой стороны, удивил поступок сына бизнесмена, который прежде был резко против союза отца с другой женщиной, однако нашёл в себе душевные силы для понимания того, что на самом деле могло связывать этих двоих. Нечасто встретишь на экране, тем более в "золотую пору Голливуда", такой неординарный подход к фактически адюльтерной истории.
Более ценимая "Имитация жизни" (1934) американского режиссёра Джона М. Стала, попавшая даже в престижный Национальный регистр фильмов США, понравилась мне меньше, нежели его же "Переулок" (1932), который был снят, кстати говоря, тоже по произведению Фэнни Хёрст. Обычная история мезальянса богатого бизнесмена и его любовницы рассказана всё-таки необычно, причём на протяжении четверти века. Получается, что между ними действительно была сильная любовь, а не кратковременная интрижка. Ну, и Айрин Данн сыграла отлично - есть сцена, в которой она после ухода возлюбленного молчит на крупном плане двадцать секунд, и это впечатляет.
Немного расстроил меня излишне драматический финал картины, когда героиня предстаёт на экране уже поседевшей буквально за одну ночь. Но с другой стороны, удивил поступок сына бизнесмена, который прежде был резко против союза отца с другой женщиной, однако нашёл в себе душевные силы для понимания того, что на самом деле могло связывать этих двоих. Нечасто встретишь на экране, тем более в "золотую пору Голливуда", такой неординарный подход к фактически адюльтерной истории.
https://kinanet.livejournal.com/5309782.html
Впервые я увидел Андрея Тарковского в начале 1974 года на сцене кинотеатра "Иллюзион", когда он выступал перед фильмом "Дневник шизофренички" итальянского режиссёра Нело Ризи - и особо мне не понравился, поскольку вёл себя перед публикой заносчиво и высокомерно.
А уж потом я заметил Тарковского, когда он выходил из Большого зала Дома кино после просмотра "Амаркорда" Федерико Феллини - и показался мне не очень-то довольным (наверно, почувствовал перекличку со своим "Зеркалом", тогда как раз завершённым).
И в марте 1975 года довелось мне повстречать в одном из бесконечных коридоров "Мосфильма" беседующих о чём-то доверительно Андрея Тарковского и Александра Кайдановского. Вполне возможно, что они обсуждали проект так и не состоявшегося фильма "Настасья Филипповна", где Кайдановскому предназначалась роль Рогожина.
Впервые я увидел Андрея Тарковского в начале 1974 года на сцене кинотеатра "Иллюзион", когда он выступал перед фильмом "Дневник шизофренички" итальянского режиссёра Нело Ризи - и особо мне не понравился, поскольку вёл себя перед публикой заносчиво и высокомерно.
А уж потом я заметил Тарковского, когда он выходил из Большого зала Дома кино после просмотра "Амаркорда" Федерико Феллини - и показался мне не очень-то довольным (наверно, почувствовал перекличку со своим "Зеркалом", тогда как раз завершённым).
И в марте 1975 года довелось мне повстречать в одном из бесконечных коридоров "Мосфильма" беседующих о чём-то доверительно Андрея Тарковского и Александра Кайдановского. Вполне возможно, что они обсуждали проект так и не состоявшегося фильма "Настасья Филипповна", где Кайдановскому предназначалась роль Рогожина.
Нахуй пшёл, черт ебаный.
Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР Я ТРЕШ ОБЗОР
В СОВЕТСКОМ СОЮЗЕ ТАКОГО НЕ БЫЛО ЫЫЫЫЫЫЫ
АААААААААРРРЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ НОЛОГИ УКРАЛИ!!!!!!!!!
NC единственный кого можно глянуть перед сном, он хорошо и с огоньком играет на камеру, остальные абзорщиги вызывают тупа кринж своими попытками что-то изобразить в кадре. А вообще кинокритика не нужна, бестолковая хуйня типа игрожура.
яскозал
яскозал
ВЕРНЕМ ЗАСТОЙНОЕ КИНО КАК В СОВЕТСКОМ СОЮЗЕ НЕРУШИИИМЫЙ РЕСПУБЛИК РРРРЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ!
О, убермаргинал.
Обожаю хардбас, а конина пидор.
В барбершоп пиздуй, пидор
https://kinanet.livejournal.com/5311055.html
«Волны» - это уже третья полнометражная работа всего лишь тридцатилетнего американского режиссёра Трея Эдварда Шалца, хотя дебютную ленту «Криша» он переснимал фактически дважды. Ещё в возрасте 25 лет реализовал свой замысел семейной драматической истории, во многом основанной на фактах из жизни ближайших родственников, которые также сыграли как бы самих себя на экране. Но Шалц остался недоволен результатом, сократил полнометражную картину до размеров короткометражки, а на следующий год затеял всё заново. И другая версия «Криши» имела хороший отклик на фестивалях, заслужила высокие оценки, например, на imdb - однако явно уступает фильму «Волны», который тоже представляет собой семейную историю, но уже в среде афроамериканцев (впрочем, и во второй работе «Оно приходит по ночам» семья трёх главных героев состояла из двух людей чёрного цвета кожи и одного белого американца).
Данное уточнение немаловажно, поскольку и во второй половине «Волн» появляется белый парень Люк, который влюбляется в молодую афроамериканку Эмили, пережившую потрясение после того, как её брат Тайлер по собственной дурости оказался убийцей и был приговорён к пожизненному заключению. Так вот - эта иная история куда интереснее первой. И вообще создаётся ощущение, что в одной ленте Трея Эдварда Шалца скрыты даже не два, а три сюжета, пусть и связанные друг с другом - и третий касается усложнившихся отношений матери (точнее, мачехи) и отца Тайлера и Эмили, таких разных по поведению и по моральным качествам. Выясняется, что можно найти более родственную душу не только в человеке со стороны, но и в представителе другой расы, который действительно становится близким и дорогим для девушки, подвергнувшейся травле за преступление родного брата.
Между прочим, начинается и завершается картина Шалца проездом Эмили на велосипеде, что позволяет почувствовать своего рода волну раскованности и свободы, словно лёгкого парения над землёй - настолько это снято возвышенно и проникновенно. То же самое можно сказать про два-три момента внутри движущейся машины, когда камера непонятно каким образом делает плавные круги на 360 градусов, показывая лица тех, кто находится в автомобиле - и ощущение некоего полёта точно передаёт эмоции молодых людей, как бы забывающих на краткое время про суету обыденной жизни. А ещё подобные аналогии возникают тогда, когда Эмили и Люк отправляются в путешествие по стране - и будто уходят в отрыв от всего, что приземляет и опустошает в тисках поднадоевшей рутины существования.
Вот только фильм Трея Эдварда Шалца никак не обладает искомой гармонией, вообще распадается на неравнозначные составные части, и если сравнивать с набегающими волнами, то вслед за большой и сильной волной идут несколько мелких и слабых, которые снижает впечатление от лицезрения этого «экранного моря».
«Волны» - это уже третья полнометражная работа всего лишь тридцатилетнего американского режиссёра Трея Эдварда Шалца, хотя дебютную ленту «Криша» он переснимал фактически дважды. Ещё в возрасте 25 лет реализовал свой замысел семейной драматической истории, во многом основанной на фактах из жизни ближайших родственников, которые также сыграли как бы самих себя на экране. Но Шалц остался недоволен результатом, сократил полнометражную картину до размеров короткометражки, а на следующий год затеял всё заново. И другая версия «Криши» имела хороший отклик на фестивалях, заслужила высокие оценки, например, на imdb - однако явно уступает фильму «Волны», который тоже представляет собой семейную историю, но уже в среде афроамериканцев (впрочем, и во второй работе «Оно приходит по ночам» семья трёх главных героев состояла из двух людей чёрного цвета кожи и одного белого американца).
Данное уточнение немаловажно, поскольку и во второй половине «Волн» появляется белый парень Люк, который влюбляется в молодую афроамериканку Эмили, пережившую потрясение после того, как её брат Тайлер по собственной дурости оказался убийцей и был приговорён к пожизненному заключению. Так вот - эта иная история куда интереснее первой. И вообще создаётся ощущение, что в одной ленте Трея Эдварда Шалца скрыты даже не два, а три сюжета, пусть и связанные друг с другом - и третий касается усложнившихся отношений матери (точнее, мачехи) и отца Тайлера и Эмили, таких разных по поведению и по моральным качествам. Выясняется, что можно найти более родственную душу не только в человеке со стороны, но и в представителе другой расы, который действительно становится близким и дорогим для девушки, подвергнувшейся травле за преступление родного брата.
Между прочим, начинается и завершается картина Шалца проездом Эмили на велосипеде, что позволяет почувствовать своего рода волну раскованности и свободы, словно лёгкого парения над землёй - настолько это снято возвышенно и проникновенно. То же самое можно сказать про два-три момента внутри движущейся машины, когда камера непонятно каким образом делает плавные круги на 360 градусов, показывая лица тех, кто находится в автомобиле - и ощущение некоего полёта точно передаёт эмоции молодых людей, как бы забывающих на краткое время про суету обыденной жизни. А ещё подобные аналогии возникают тогда, когда Эмили и Люк отправляются в путешествие по стране - и будто уходят в отрыв от всего, что приземляет и опустошает в тисках поднадоевшей рутины существования.
Вот только фильм Трея Эдварда Шалца никак не обладает искомой гармонией, вообще распадается на неравнозначные составные части, и если сравнивать с набегающими волнами, то вслед за большой и сильной волной идут несколько мелких и слабых, которые снижает впечатление от лицезрения этого «экранного моря».
У меня шаблон треснул. Автор алхимика - женщина.
Показатель того, что прежде всего произведение надо оценивать отдельно от личности автора.
у этого тоже
Показатель того, что ты - чёрт ебаный
https://kinanet.livejournal.com/5311358.html
Весной 1975 года довелось мне побывать в одном из павильонов "Мосфильма" на кинопробах к фильму "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил" Александра Митты. В частности, выбирали претендентку на роль Наташи Ртищевой. Совсем юную Ирину Малышеву, которую мне уже удалось увидеть в ленте "Сто дней после детства" и сразу влюбиться в неё, обрядили для съёмок в длинную ночную рубашку белого цвета, а главное - заставили ходить босоногой по холодному полу павильона. Митта, увидев такую картину, стал ругаться на ассистентов: "Кого вы мне привели? Ей сколько лет? Четырнадцать? Хотите, чтобы меня посадили потом? Она же должна быть голой в одной из сцен!".
И всё-таки кинопробу с участием Малышевой сделали. А один молодой, но уже известный актёр даже пытался по-наглому клеиться к малолетней исполнительнице, на которую я-то взирал с немым восхищением - настолько она была прелестна!
А в итоге снялась в фильме Ирина Мазуркевич, успевшая прежде сыграть как бы Ольгу Корбут в "Чуде с косичками". И между прочим, Мазуркевич во время съёмок в "Сказе про то, как царь Пётр арапа женил" было всего лишь 17 лет.
Весной 1975 года довелось мне побывать в одном из павильонов "Мосфильма" на кинопробах к фильму "Сказ про то, как царь Пётр арапа женил" Александра Митты. В частности, выбирали претендентку на роль Наташи Ртищевой. Совсем юную Ирину Малышеву, которую мне уже удалось увидеть в ленте "Сто дней после детства" и сразу влюбиться в неё, обрядили для съёмок в длинную ночную рубашку белого цвета, а главное - заставили ходить босоногой по холодному полу павильона. Митта, увидев такую картину, стал ругаться на ассистентов: "Кого вы мне привели? Ей сколько лет? Четырнадцать? Хотите, чтобы меня посадили потом? Она же должна быть голой в одной из сцен!".
И всё-таки кинопробу с участием Малышевой сделали. А один молодой, но уже известный актёр даже пытался по-наглому клеиться к малолетней исполнительнице, на которую я-то взирал с немым восхищением - настолько она была прелестна!
А в итоге снялась в фильме Ирина Мазуркевич, успевшая прежде сыграть как бы Ольгу Корбут в "Чуде с косичками". И между прочим, Мазуркевич во время съёмок в "Сказе про то, как царь Пётр арапа женил" было всего лишь 17 лет.
Чмо сидел, пердел, нарезал шебемку, а я даже не кликну по ней
Типа кто то на полном серьезе смотрит этот кринж и считает это критикой? Это пизда.
Долин, залогинься.
Совковая чмоня подорвалась, значит надо смотреть.
Залогинился в твою мамку
У этого тоже. И вообще пример как аниме делает продажи манги и она с 3.5 миллионов продается тиражом овер 60.
А вот у меня ниче не может треснуть, т.к. закален в интернет дискуссиях. Это во-первых.
А во вторых. Все не так. Существует 2 экранизации. Одна мрачная, а другую я не смотрел, но она шоненовая более.
И причина в отличиях в том, что экранизацию выпустили не имея достаточно оригинального материала, то есть это выдумка режиссера с другим сюжетом.
Ну это не личность, а пол.
Я смотрел обе экранизации, все полнометражки и все OVA с допами. И мангу читал. Всё равно для меня это большое откровение, что весь этот мир, персонажей, сюжеты, придумала женщина из глухой сельской местности Хоккайдо.
https://www.youtube.com/watch?v=uwzAEwzUI8k&app=desktop&persist_app=1
Земля тебе пухом, чомнь.
https://kinanet.livejournal.com/5312660.html
Как справедливо заметил один из пользователей в американской кинобазе imdb, фильм «Канун Святого Марка» принадлежит к числу недооценённых и малоизвестных, но лучших кинопроизведений о второй мировой войне и о том моральном выборе, который приходилось делать солдатам и офицерам между непременным желанием выжить и стремлением во что бы то ни стало выполнить свой воинский долг. Картина Джона М. Стала, уже во второй раз (после «Бессмертного сержанта») обратившегося к военной тематике, снималась осенью 1943 года, когда было ещё далеко до переломных моментов в битвах, в том числе на Филиппинах, где происходит действие во второй половине повествования, которое поначалу может больше напомнить типичные «армейские комедии».
И успех пьесы признанного драматурга Максвелла Андерсона на сцене, откуда перешли, кстати говоря, на экран некоторые исполнители ролей, как бы подтверждает предварительную ориентацию рассказываемой «солдатской истории» на довольно бравурное воплощение. Актёры получают шанс блеснуть в остроумных диалогах или же с умом цитировать, как рядовой Фрэнсис Мэрион, принадлежащий к знатному, хоть и обедневшему роду, стихи знаменитых английских классиков, включая Шекспира. Да и название «Канун Святого Марка» отсылает к старинному мифологическому празднику, отмечаемому 24 апреля, когда вроде как появляется редкая возможность увидеть призраки тех, кто умер за предшествующий год.
Но гораздо интереснее даже не то, что в условиях войны была создана такая убедительная по человеческим характерам и по-своему пронзительная лента о воюющих далеко от Америки и тех, кто ждёт их возвращения домой (особенно притягателен образ юной девушки Джанет, сыгранной Энн Бакстер). Между прочим, любопытно сопоставить «Канун Святого Марка» с советскими фильмами военной поры - например, «Два бойца», «Актриса» и «Жди меня», которые ведь тоже говорили о чувствах, переживаемых людьми на войне и вдали от фронта. Поэтому довольно странно обнаружить в отзывах ряда зрителей, что картина Стала якобы относится к пропагандистским произведениям, хотя патриотический пафос и действительно благородный порыв персонажей, несмотря на вполне понятные сомнения, положить свои жизни на алтарь грядущей победы, отнюдь не выглядят здесь демонстративными и намеренно присочинёнными. Герои поступают героически, но согласно собственной совести, а не из каких-то побуждений идеологического или общественно значимого толка.
А вот в перспективном контексте весьма любопытно увидеть в «Кануне Святого Марка»… предвосхищение таких современных лент о второй мировой войне, как «Спасти рядового Райана» Стивена Спилберга и дилогия Клинта Иствуда («Флаги наших отцов» и «Письма с Иводзимы»). Речь же идёт о цене каждой человеческой жизни на поле боя, будь то соотечественник, даже близкий лично для тебя, или вообще противник, враг, абсолютно чужой, кого следует непременно уничтожить ради спасения всех своих. И финал фильма Джона М. Стала не случайно открыт вовне - вместо того, чтобы мы могли увидеть на экране долгожданное возвращение домой рядового Куизза Уэста, нам показывается, что готовы отправиться на фронт два его брата: Нил и Зипп, соответственно в артиллерию и в авиацию. Взамен одних, уже совершивших подвиг, встанут новые бойцы, что только и может приблизить победу.
Как справедливо заметил один из пользователей в американской кинобазе imdb, фильм «Канун Святого Марка» принадлежит к числу недооценённых и малоизвестных, но лучших кинопроизведений о второй мировой войне и о том моральном выборе, который приходилось делать солдатам и офицерам между непременным желанием выжить и стремлением во что бы то ни стало выполнить свой воинский долг. Картина Джона М. Стала, уже во второй раз (после «Бессмертного сержанта») обратившегося к военной тематике, снималась осенью 1943 года, когда было ещё далеко до переломных моментов в битвах, в том числе на Филиппинах, где происходит действие во второй половине повествования, которое поначалу может больше напомнить типичные «армейские комедии».
И успех пьесы признанного драматурга Максвелла Андерсона на сцене, откуда перешли, кстати говоря, на экран некоторые исполнители ролей, как бы подтверждает предварительную ориентацию рассказываемой «солдатской истории» на довольно бравурное воплощение. Актёры получают шанс блеснуть в остроумных диалогах или же с умом цитировать, как рядовой Фрэнсис Мэрион, принадлежащий к знатному, хоть и обедневшему роду, стихи знаменитых английских классиков, включая Шекспира. Да и название «Канун Святого Марка» отсылает к старинному мифологическому празднику, отмечаемому 24 апреля, когда вроде как появляется редкая возможность увидеть призраки тех, кто умер за предшествующий год.
Но гораздо интереснее даже не то, что в условиях войны была создана такая убедительная по человеческим характерам и по-своему пронзительная лента о воюющих далеко от Америки и тех, кто ждёт их возвращения домой (особенно притягателен образ юной девушки Джанет, сыгранной Энн Бакстер). Между прочим, любопытно сопоставить «Канун Святого Марка» с советскими фильмами военной поры - например, «Два бойца», «Актриса» и «Жди меня», которые ведь тоже говорили о чувствах, переживаемых людьми на войне и вдали от фронта. Поэтому довольно странно обнаружить в отзывах ряда зрителей, что картина Стала якобы относится к пропагандистским произведениям, хотя патриотический пафос и действительно благородный порыв персонажей, несмотря на вполне понятные сомнения, положить свои жизни на алтарь грядущей победы, отнюдь не выглядят здесь демонстративными и намеренно присочинёнными. Герои поступают героически, но согласно собственной совести, а не из каких-то побуждений идеологического или общественно значимого толка.
А вот в перспективном контексте весьма любопытно увидеть в «Кануне Святого Марка»… предвосхищение таких современных лент о второй мировой войне, как «Спасти рядового Райана» Стивена Спилберга и дилогия Клинта Иствуда («Флаги наших отцов» и «Письма с Иводзимы»). Речь же идёт о цене каждой человеческой жизни на поле боя, будь то соотечественник, даже близкий лично для тебя, или вообще противник, враг, абсолютно чужой, кого следует непременно уничтожить ради спасения всех своих. И финал фильма Джона М. Стала не случайно открыт вовне - вместо того, чтобы мы могли увидеть на экране долгожданное возвращение домой рядового Куизза Уэста, нам показывается, что готовы отправиться на фронт два его брата: Нил и Зипп, соответственно в артиллерию и в авиацию. Взамен одних, уже совершивших подвиг, встанут новые бойцы, что только и может приблизить победу.
Где здесь кинокритика, даун?
игра умов ведущих кинокритиков современности
С этим тебе в /фаг/
>Где здесь кинокритика, даун?
Как же бесит эта мразь.
Зачем мне фото твоего протыклассника?
Наконец-то он вернулся по-настоящему!
>Здравствуйте все!
>Т.к. подготовка следующего выпуска "БурлыКино" по ряду причин снова занимает кучу времени, чтобы вам снова не пришлось ждать моей болтовни много месяцев, я решил попутно запустить новый подкаст, в котором буду говорить о сериалах, которые всё ещё смотрю в промышленных количествах, и называться он будет "Межсезонье".
>Для первого выпуска я выбрал тройку новых драм от нового сервиса Apple TV+, которые вызвали... интересные ощущения.
00:00 - 04:06 - Вступление и разглагольствование о просмотре фильмов и сериалов
04:07 - 06:14 - Немного об Apple TV+ и больших планах
06:15 - 26:14 - "Утреннее шоу" / The Morning Show (сезон 1)
26:15 - 39:10 - "Удивительные истории" / Amazing Stories (сезон 1)
39:11 - 49:16 - "По правде говоря" / Truth Be Told (сезон 1)
Послушать можно здесь или пройдя по ссылке ниже (где также можно скачать подкаст).
https://vk.com/burlykino
Приятного прослушивания!
Старые подкасты:
https://longtake.podster.fm/
>Здравствуйте все!
>Т.к. подготовка следующего выпуска "БурлыКино" по ряду причин снова занимает кучу времени, чтобы вам снова не пришлось ждать моей болтовни много месяцев, я решил попутно запустить новый подкаст, в котором буду говорить о сериалах, которые всё ещё смотрю в промышленных количествах, и называться он будет "Межсезонье".
>Для первого выпуска я выбрал тройку новых драм от нового сервиса Apple TV+, которые вызвали... интересные ощущения.
00:00 - 04:06 - Вступление и разглагольствование о просмотре фильмов и сериалов
04:07 - 06:14 - Немного об Apple TV+ и больших планах
06:15 - 26:14 - "Утреннее шоу" / The Morning Show (сезон 1)
26:15 - 39:10 - "Удивительные истории" / Amazing Stories (сезон 1)
39:11 - 49:16 - "По правде говоря" / Truth Be Told (сезон 1)
Послушать можно здесь или пройдя по ссылке ниже (где также можно скачать подкаст).
https://vk.com/burlykino
Приятного прослушивания!
Старые подкасты:
https://longtake.podster.fm/
>Послушать можно здесь
Не пизди, вкудахтопарашник.
>Послушать можно здесь
Ясно. Держи в курсе (нет). Пойду посру.
Да, я щас вспомнил, там же начинается не сначала в пятидесятисерийной. То есть режиссер отрецензировал эту дурочку и скомпоновал самое интересное в начало. И получилось что сюжет перескакивает туда сюда, флешбеки. А в 64-ной идет тягомотина, дополняемая дебильными шоненоприколами.
Слушаешь подкасты пока срешь?
Лучшая русская речь иностранца, которую я встречал.
Это из-за специфики работы так охуенно по-русски говорит или он в детстве был импортирован из России в Бриташку?
Он 16 лет здесь живет, ясное дело научился.
Вот кстати француз вообще без акцента говорит, хоть и с небольшими ошибками.
https://www.youtube.com/watch?v=f0tBOKUSxTk
Ебало завали
>Он 16 лет здесь живет, ясное дело научился.
Вот кстати француз вообще без акцента говорит, хоть и с небольшими ошибками.
Вот кстати француз вообще без акцента говорит, хоть и с небольшими ошибками.
как называется эта болезнь?
Общие знакомые с Анкл Джо
https://www.youtube.com/watch?v=jhPPRaHyi1k
Что анон думает об этом "разборе"? Я реально ржал местами, насколько же наивен обзорщик. Типа, Тарантино снял фильм про свою любимую эпоху, ок. Но что за ванильные речи о том, что с убийством какой-то актриски закончилась ЭПОХА великого голливуда? Да в Америке шестидесятые и так были полны различных потрясений (хотя не больше, чем обычно). Одних только Кеннеди в шестидесятые порешали. Я уже молчу про то, что голливуд был той еще помойкой и рассадником преступности всегда (даже про грязную сторону голливуда есть полно фильмов, как об этом можно не знать?). Но нет - только в 68 все изменилось, ага.
И вся эта деконструкция - кому она нужна? Тарантино был хорош именно тем, что отлично снимал клишированные сюжеты, понадерганные из классики кинематографа. Но тут у нас недотриллер, где Питт дает пизды хипарю, а здесь недодрама, где Дикаприо за одну сцену справляется со своими демонами, здесь Брюс Ли ни к селу, ни к городу, а под конец выглядывает классический Тарантино, но почему-то опять в форме деконструкции. Типа, такой авторский хер всей аудитории и критикам. И те оценили, прося еще.
Что анон думает об этом "разборе"? Я реально ржал местами, насколько же наивен обзорщик. Типа, Тарантино снял фильм про свою любимую эпоху, ок. Но что за ванильные речи о том, что с убийством какой-то актриски закончилась ЭПОХА великого голливуда? Да в Америке шестидесятые и так были полны различных потрясений (хотя не больше, чем обычно). Одних только Кеннеди в шестидесятые порешали. Я уже молчу про то, что голливуд был той еще помойкой и рассадником преступности всегда (даже про грязную сторону голливуда есть полно фильмов, как об этом можно не знать?). Но нет - только в 68 все изменилось, ага.
И вся эта деконструкция - кому она нужна? Тарантино был хорош именно тем, что отлично снимал клишированные сюжеты, понадерганные из классики кинематографа. Но тут у нас недотриллер, где Питт дает пизды хипарю, а здесь недодрама, где Дикаприо за одну сцену справляется со своими демонами, здесь Брюс Ли ни к селу, ни к городу, а под конец выглядывает классический Тарантино, но почему-то опять в форме деконструкции. Типа, такой авторский хер всей аудитории и критикам. И те оценили, прося еще.
Что ты хочешь услышать? Тарантино снял хуйню, но у него огромная фанбаза, поэтому они натянут сову на глобус и придумают все, что надо.
Значит, в 69-м умер Голливуд? Ахаха, когда начался Новый Голливуд,
А до смерти было заебись, да. Эпоха жанровых фильмов в виде вестернjd и научно-фантаастических низкосортных высеров. Понятно. Автор - долбоёб.
вестернов*
У меня, как у поклонника Роберта Олтмена, пердак сгорел)))))
Хуецикл
https://kinanet.livejournal.com/5315321.html
Давно испытывал любопытство по поводу того, что два советских фильма, к созданию которых был причастен режиссёр Сергей Линков, имели общий тираж - всего лишь... 14 копий, причём на долю ленты "Молодые люди" приходилась одна копия!
И вот я посмотрел эту мосфильмовскую картину 1983 года, в титрах которой значатся два постановщика и даже не по алфавиту: первым указан Константин Худяков. Можно предположить, что Линков, преимущественно снимавший на Одесской киностудии, режиссировал сцены отдыха на юге, а Худяков - все остальные. Кстати, фильм оказался вполне неплохим - и даже не столь трудно понять, что так сильно разозлило киноначальство: переживаемое персонажами сугубо личное было для них куда важнее общественного.
Зато в фильме "Лучшие годы" (1984) именно общественное более значимо для главного героя, который, несмотря на молодость и неопытность, просто горит на работе и имеет крайне амбициозные планы со временем стать главным судостроителем на заводе. Хотя и в этой утомительной и надоедливой производственной драме проявляется ближе к финалу что-то человеческое.
Что касается вообще творчества Сергея Линкова, весьма неровного и хаотичного по материалу, к которому он обращался (или был вынужден делать это), то нельзя не упомянуть телевизионную версию "Тимура и его команды" (поставлена совместно с Александром Бланком), поразившую меня в 1976 году своей пронзительной ретро-стилистикой. И очень хотелось бы увидеть одну из поздних работ Линкова - экранизацию выдающейся повести "В тумане" Василя Быкова, с которой, увы, не справился в должной мере Сергей Лозница ровно двадцать лет спустя.
Давно испытывал любопытство по поводу того, что два советских фильма, к созданию которых был причастен режиссёр Сергей Линков, имели общий тираж - всего лишь... 14 копий, причём на долю ленты "Молодые люди" приходилась одна копия!
И вот я посмотрел эту мосфильмовскую картину 1983 года, в титрах которой значатся два постановщика и даже не по алфавиту: первым указан Константин Худяков. Можно предположить, что Линков, преимущественно снимавший на Одесской киностудии, режиссировал сцены отдыха на юге, а Худяков - все остальные. Кстати, фильм оказался вполне неплохим - и даже не столь трудно понять, что так сильно разозлило киноначальство: переживаемое персонажами сугубо личное было для них куда важнее общественного.
Зато в фильме "Лучшие годы" (1984) именно общественное более значимо для главного героя, который, несмотря на молодость и неопытность, просто горит на работе и имеет крайне амбициозные планы со временем стать главным судостроителем на заводе. Хотя и в этой утомительной и надоедливой производственной драме проявляется ближе к финалу что-то человеческое.
Что касается вообще творчества Сергея Линкова, весьма неровного и хаотичного по материалу, к которому он обращался (или был вынужден делать это), то нельзя не упомянуть телевизионную версию "Тимура и его команды" (поставлена совместно с Александром Бланком), поразившую меня в 1976 году своей пронзительной ретро-стилистикой. И очень хотелось бы увидеть одну из поздних работ Линкова - экранизацию выдающейся повести "В тумане" Василя Быкова, с которой, увы, не справился в должной мере Сергей Лозница ровно двадцать лет спустя.
всем похуй
https://kinanet.livejournal.com/5315981.html
7,5
«Канун Святого Марка» / The Eve of St. Mark (США, 1944, реж. Джон М. Стал)
7
«Переулок» / Back Street (США, 1932, реж. Джон М. Стал)
«Должно быть, это рай» / It Must Be Heaven (Палестина-Франция-Германия-Канада-Турция-Катар, 2019, реж. Элия Сулейман)
6,5
«Имитация жизни» / Imitation of Life (США, 1934, реж. Джон М. Стал)
«Парнелл» / Parnell (США, 1937, реж. Джон М. Стал)
«Рекомендательное письмо» / Letter of Introduction (США, 1938, реж. Джон М. Стал)
«Когда наступит завтра» / When Tomorrow Comes (США, 1939, реж. Джон М. Стал)
«Бессмертный сержант» / Immortal Sergeant (США, 1942, реж. Джон М. Стал)
«Ключи от царства небесного» / The Keys of the Kingdom (США, 1944, реж. Джон М. Стал)
«Стены Джерико» / The Walls of Jericho (США, 1948, реж. Джон М. Стал)
6
«Чудо» / «Мираж на льду» / Miracle (США-Канада, 2004, реж. Гэвин О’Коннор)
«Оставшееся время» / The Time That Remains (Палестина-Франция-Бельгия-Италия-Израиль-Великобритания, 2009, реж. Элия Сулейман)
«Тетрадь из сожжённого гетто» (Россия-Израиль-Литва, 2010, ср/м, документальный, реж. Евгений Цымбал)
«Белая белая ночь» (Россия, 2014, реж. Рамиль Салахутдинов)
5,5
«Жить по-своему…» (СССР, 1976, реж. Константин Худяков)
«Записки юного врача» (СССР, 1991, ТВ, реж. Михаил Якжен)
«Бухгалтер» / «Расплата» / The Accountant (США, 2016, реж. Гэвин О’Коннор)
«Бескрайняя ночь» / The Vast of Night (США, 2019, реж. Эндрю Пэттерсон)
«В режиме воспроизведения» / «Жизнь на перемотке» / Play (Франция, 2019, реж. Антони Марсьяно)
«Обратный путь» / «Вне игры» / The Way Back (США, 2019, реж. Гэвин О’Коннор)
«Томирис» (Казахстан, 2019, реж. Ахан Сатаев)
5
«Молодые люди» (СССР, 1983, реж. Константин Худяков, Сергей Линков)
«Гордость и слава» / Pride and Glory (США-Германия, 2007, реж. Гэвин О’Коннор)
«Джейн взяла ружьё» / Jane Got a Gun (США, 2015, реж. Гэвин О’Коннор)
«Волны» / Waves (США-Канада, 2019, реж. Трей Эдвард Шалц)
«Лучшее средство против северного ветра» / «Любовь между строк» / Gut gegen Nordwind (Германия, 2019, реж. Ванесса Йопп)
«Этюд #2» (Россия, 2019, реж. Андрей Бурмистров)
4,5
«Иван сын Амира» (Россия, 2014, реж. Максим Панфилов)
«Оно приходит ночью» / It Comes at Night (США, 2017, реж. Трей Эдвард Шалц)
4
«Мой прекрасный рождественский сюрприз» / Meine schöne Bescherung (Германия при участии Франции и Швеции, 2007, реж. Ванесса Йопп)
«Друганы» / «Холостяки в отрыве» / Les gamins (Франция, 2013, реж. Антони Марсьяно)
«Экстремальная работа» / Гэкханчжикоп Geukhanjikeop (Республика Корея, 2018, реж. Ли Бён Хон)
3,5
«Волна» / «Ловушка разума» / The Wave (США, 2019, реж. Гилл Клэбин)
3
«Лучшие годы» (СССР, 1984, реж. Сергей Линков)
«Криша» / Krisha (США, 2015, реж. Трей Эдвард Шалц)
«Подкидыш» (Россия, 2018, реж. Сергей Васильев)
«Внутренний огонь» (Россия, 2020, реж. Михаил Марескин)
2
«Аргентина. Интервью с мёртвым наркодилером» (Россия, 2008, к/м, реж. Михаил Марескин)
«Робин Гуд, подлинная история» / Robin des Bois, la véritable histoire (Франция, 2015, реж. Антони Марсьяно)
7,5
«Канун Святого Марка» / The Eve of St. Mark (США, 1944, реж. Джон М. Стал)
7
«Переулок» / Back Street (США, 1932, реж. Джон М. Стал)
«Должно быть, это рай» / It Must Be Heaven (Палестина-Франция-Германия-Канада-Турция-Катар, 2019, реж. Элия Сулейман)
6,5
«Имитация жизни» / Imitation of Life (США, 1934, реж. Джон М. Стал)
«Парнелл» / Parnell (США, 1937, реж. Джон М. Стал)
«Рекомендательное письмо» / Letter of Introduction (США, 1938, реж. Джон М. Стал)
«Когда наступит завтра» / When Tomorrow Comes (США, 1939, реж. Джон М. Стал)
«Бессмертный сержант» / Immortal Sergeant (США, 1942, реж. Джон М. Стал)
«Ключи от царства небесного» / The Keys of the Kingdom (США, 1944, реж. Джон М. Стал)
«Стены Джерико» / The Walls of Jericho (США, 1948, реж. Джон М. Стал)
6
«Чудо» / «Мираж на льду» / Miracle (США-Канада, 2004, реж. Гэвин О’Коннор)
«Оставшееся время» / The Time That Remains (Палестина-Франция-Бельгия-Италия-Израиль-Великобритания, 2009, реж. Элия Сулейман)
«Тетрадь из сожжённого гетто» (Россия-Израиль-Литва, 2010, ср/м, документальный, реж. Евгений Цымбал)
«Белая белая ночь» (Россия, 2014, реж. Рамиль Салахутдинов)
5,5
«Жить по-своему…» (СССР, 1976, реж. Константин Худяков)
«Записки юного врача» (СССР, 1991, ТВ, реж. Михаил Якжен)
«Бухгалтер» / «Расплата» / The Accountant (США, 2016, реж. Гэвин О’Коннор)
«Бескрайняя ночь» / The Vast of Night (США, 2019, реж. Эндрю Пэттерсон)
«В режиме воспроизведения» / «Жизнь на перемотке» / Play (Франция, 2019, реж. Антони Марсьяно)
«Обратный путь» / «Вне игры» / The Way Back (США, 2019, реж. Гэвин О’Коннор)
«Томирис» (Казахстан, 2019, реж. Ахан Сатаев)
5
«Молодые люди» (СССР, 1983, реж. Константин Худяков, Сергей Линков)
«Гордость и слава» / Pride and Glory (США-Германия, 2007, реж. Гэвин О’Коннор)
«Джейн взяла ружьё» / Jane Got a Gun (США, 2015, реж. Гэвин О’Коннор)
«Волны» / Waves (США-Канада, 2019, реж. Трей Эдвард Шалц)
«Лучшее средство против северного ветра» / «Любовь между строк» / Gut gegen Nordwind (Германия, 2019, реж. Ванесса Йопп)
«Этюд #2» (Россия, 2019, реж. Андрей Бурмистров)
4,5
«Иван сын Амира» (Россия, 2014, реж. Максим Панфилов)
«Оно приходит ночью» / It Comes at Night (США, 2017, реж. Трей Эдвард Шалц)
4
«Мой прекрасный рождественский сюрприз» / Meine schöne Bescherung (Германия при участии Франции и Швеции, 2007, реж. Ванесса Йопп)
«Друганы» / «Холостяки в отрыве» / Les gamins (Франция, 2013, реж. Антони Марсьяно)
«Экстремальная работа» / Гэкханчжикоп Geukhanjikeop (Республика Корея, 2018, реж. Ли Бён Хон)
3,5
«Волна» / «Ловушка разума» / The Wave (США, 2019, реж. Гилл Клэбин)
3
«Лучшие годы» (СССР, 1984, реж. Сергей Линков)
«Криша» / Krisha (США, 2015, реж. Трей Эдвард Шалц)
«Подкидыш» (Россия, 2018, реж. Сергей Васильев)
«Внутренний огонь» (Россия, 2020, реж. Михаил Марескин)
2
«Аргентина. Интервью с мёртвым наркодилером» (Россия, 2008, к/м, реж. Михаил Марескин)
«Робин Гуд, подлинная история» / Robin des Bois, la véritable histoire (Франция, 2015, реж. Антони Марсьяно)
https://kinanet.livejournal.com/5315634.html
Фильм «В режиме воспроизведения» (наверно, так следовало бы перевести оригинальное название Play) 39-летнего французского режиссёра Антони Марсьяно можно посчитать в художественном плане вполне средним. Хотя он заслуживает интереса в качестве своеобразной киноисповеди о двадцати пяти годах жизни парня по имени Макс - с 1993 года по 2018-й. Причём он является фактическим ровесником Марсьяно, которому тоже было четырнадцать лет в ту пору, когда начинается рассказываемая история, а главное - запечатлённая на плёнке любительской видеокамерой. И из всего отснятого за четверть века материала Макс собирается смонтировать полнометражную ленту, чей финал пока ещё неясен, но мы всё-таки получаем возможность стать свидетелями того, как он сам совершает романтический поступок, на который не решался с подростковых времён.
В этом смысле картину «Жизнь на перемотке» (такова русская версия названия) нетрудно принять за очередную интерпретацию долголетней любовной истории, которая никак не складывалась у главных героев по разным обстоятельствам. И не столько из-за нерешительности молодого человека, остающегося довольно незрелым даже на четвёртом десятке лет, сколько по причине его увлечённости заснятой реальностью, но не действительностью как таковой. То есть жизнь, существующая на видеокассете или на мобильном телефоне, кажется словно подлиннее, чем на самом деле.
Любопытно, что именно в 1993 году вышел американский фильм «Моя жизнь» (1993) Брюса Джоэла Рубина, где основной персонаж, узнав о своей смертельной болезни, пожелал оставить для потомков видеосвидетельство о том, что он всё-таки был на этом свете. Таким образом, его инициатива направлена из настоящего в будущее. А вот во французской ленте герой, напротив, погружается в собственное прошлое, чтобы найти какой-то выход для себя в настоящем. И благодаря этому, он надеется на своё счастливое будущее, о чём раньше мог только мечтать.
Однако в случае с картиной Антони Марсьяно куда важнее подойти с концептуальной точки зрения, вообще взглянуть на неё с позиций онтологической природы кинематографа, даже если сам режиссёр не очень-то задумывался над этим и вряд ли знаком со статьёй «Запечатлённое время» Андрея Тарковского, написанной более полувека назад. Ведь тот в качестве идеального примера работы над фильмом приводил следующий аргумент: «Автор берёт миллионы метров плёнки, на которой последовательно, секунда за секундой, день за днём и год за годом прослежена и зафиксирована, например, жизнь человека от рождения до самой смерти, и из всего этого в результате монтажа получает две с половиной тысячи метров, то есть полтора часа экранного времени».
И если в течение первой трети именно полуторачасовой ленты Марсьяно предполагаешь, что он ограничится лишь несколькими эпизодами из жизни Макса и его друзей, то потом убеждаешься в большей всеохватности отснятого материала, хотя нет там ничего столь уж особенного и вообще не банального. Но как ни странно, продление своего рода киносеанса из прошлого и увеличение экранных подробностей существования персонажей в различном возрасте даёт непроизвольное ощущение «запечатлённого времени», о чём так грезил Тарковский.
Фильм «В режиме воспроизведения» (наверно, так следовало бы перевести оригинальное название Play) 39-летнего французского режиссёра Антони Марсьяно можно посчитать в художественном плане вполне средним. Хотя он заслуживает интереса в качестве своеобразной киноисповеди о двадцати пяти годах жизни парня по имени Макс - с 1993 года по 2018-й. Причём он является фактическим ровесником Марсьяно, которому тоже было четырнадцать лет в ту пору, когда начинается рассказываемая история, а главное - запечатлённая на плёнке любительской видеокамерой. И из всего отснятого за четверть века материала Макс собирается смонтировать полнометражную ленту, чей финал пока ещё неясен, но мы всё-таки получаем возможность стать свидетелями того, как он сам совершает романтический поступок, на который не решался с подростковых времён.
В этом смысле картину «Жизнь на перемотке» (такова русская версия названия) нетрудно принять за очередную интерпретацию долголетней любовной истории, которая никак не складывалась у главных героев по разным обстоятельствам. И не столько из-за нерешительности молодого человека, остающегося довольно незрелым даже на четвёртом десятке лет, сколько по причине его увлечённости заснятой реальностью, но не действительностью как таковой. То есть жизнь, существующая на видеокассете или на мобильном телефоне, кажется словно подлиннее, чем на самом деле.
Любопытно, что именно в 1993 году вышел американский фильм «Моя жизнь» (1993) Брюса Джоэла Рубина, где основной персонаж, узнав о своей смертельной болезни, пожелал оставить для потомков видеосвидетельство о том, что он всё-таки был на этом свете. Таким образом, его инициатива направлена из настоящего в будущее. А вот во французской ленте герой, напротив, погружается в собственное прошлое, чтобы найти какой-то выход для себя в настоящем. И благодаря этому, он надеется на своё счастливое будущее, о чём раньше мог только мечтать.
Однако в случае с картиной Антони Марсьяно куда важнее подойти с концептуальной точки зрения, вообще взглянуть на неё с позиций онтологической природы кинематографа, даже если сам режиссёр не очень-то задумывался над этим и вряд ли знаком со статьёй «Запечатлённое время» Андрея Тарковского, написанной более полувека назад. Ведь тот в качестве идеального примера работы над фильмом приводил следующий аргумент: «Автор берёт миллионы метров плёнки, на которой последовательно, секунда за секундой, день за днём и год за годом прослежена и зафиксирована, например, жизнь человека от рождения до самой смерти, и из всего этого в результате монтажа получает две с половиной тысячи метров, то есть полтора часа экранного времени».
И если в течение первой трети именно полуторачасовой ленты Марсьяно предполагаешь, что он ограничится лишь несколькими эпизодами из жизни Макса и его друзей, то потом убеждаешься в большей всеохватности отснятого материала, хотя нет там ничего столь уж особенного и вообще не банального. Но как ни странно, продление своего рода киносеанса из прошлого и увеличение экранных подробностей существования персонажей в различном возрасте даёт непроизвольное ощущение «запечатлённого времени», о чём так грезил Тарковский.
Просветите, кто лучший русскоязычный кинообзорщик по версии мувача на сегодняшний день?
Залетух вроде тебя ебать не должно
позволь пизде раскрыться
Вот топчик. Подписывайтесь на мой канал и ставьте лайки.
https://www.youtube.com/watch?v=nGF1CQX0LKo
https://www.youtube.com/watch?v=J8BK8KGUyE8
Циник - лучший кинокритик рунета, все очень обстоятельно и скрупулезно делает, очень много узнаёшь из его обзоров. Побольше бы такого контента.
Да ето так
Почему ностальгирующий критик и его подражатели такие уебки?
Потому что ты мудак
все время кекаю с этого галстука. носил такой в школе в младших классах. в совокупности с ебасосиной этого задрота просто ржака ебать))))
Быдло, съеби.
нит)))
https://vk.com/burlykino
Новый подкаст!
"Межсезонье" продолжается, и в этот раз я снова говорю о продукции Apple TV+, и в этот раз ситуация куда более позитивная, чем в прошлый.
Также я решил начать делиться своими возобновлёнными геймерскими потугами и рассказывать о том, во что периодически играю.
00:00 - 13:27 - Бурлыко Играет: Assasin's Creed Syndicate, Mafia 2, Fahrenheit: Indigo Prophecy, Metro 2033 Redux и чуть-чуть Metro: Last Light
13:28 - 18:15 - "Маленькая Америка" / Little America (сезон 1)
18:16 - 24:57 - "Дикинсон" / Dickinson (сезон 1)
24:48 - 32:52 - "Легендарный квест: Пир ворона" (также известный как "Мистический квест") / Mythic Quest: Raven's Banquet (сезон 1)
Приятного прослушивания!
Где скачать выпуск:
https://player.whooshkaa.com/episode?id=673644
Новый подкаст!
"Межсезонье" продолжается, и в этот раз я снова говорю о продукции Apple TV+, и в этот раз ситуация куда более позитивная, чем в прошлый.
Также я решил начать делиться своими возобновлёнными геймерскими потугами и рассказывать о том, во что периодически играю.
00:00 - 13:27 - Бурлыко Играет: Assasin's Creed Syndicate, Mafia 2, Fahrenheit: Indigo Prophecy, Metro 2033 Redux и чуть-чуть Metro: Last Light
13:28 - 18:15 - "Маленькая Америка" / Little America (сезон 1)
18:16 - 24:57 - "Дикинсон" / Dickinson (сезон 1)
24:48 - 32:52 - "Легендарный квест: Пир ворона" (также известный как "Мистический квест") / Mythic Quest: Raven's Banquet (сезон 1)
Приятного прослушивания!
Где скачать выпуск:
https://player.whooshkaa.com/episode?id=673644
>Бурлыко Играет: Assasin's Creed Syndicate, Mafia 2, Fahrenheit: Indigo Prophecy, Metro 2033 Redux и чуть-чуть Metro: Last Light
ну что за плебейство
>играет не в те игры для детей
Как же хочется разбить ебало колхознику под ником "Красный Циник"
Не бомби, чмоня. Иди наверни сокола и чака.
Я ссу тебе на ебало членосос.
Так ты медисона смотришь? Сочувствую.
Они тоже уебки
Я охуенен.
Ору с этого придурка выращенного бабушкой!
Такой то черт!
о, Сноуден привет
Его уже не остановить!
В новом "Межсезонье" я говорю о трёх драмах, в которых появляются Юэль Киннаман и Майкл Дорман - актёры талантливые, обаятельные, и вообще не похожие друг на друга и их ни за что не перепутаешь.
00:00 - 00:30 - Вступление
00:32 - 12:00 - Бурлыко Играет - Metro: Last Light Redux, Dear Esther
12:00 - 21:39 - "Видоизменённый углерод" / Altered Carbon (сезон 1)
21:40 - 27:32 - "Патриот" / Patriot (Сезоны 1-2)
27:33 - 38:42 - "Ради всего человечества" / For All Mankind (сезон 1)
Где скачать выпуск: https://player.whooshkaa.com/episode?id=678577
В новом "Межсезонье" я говорю о трёх драмах, в которых появляются Юэль Киннаман и Майкл Дорман - актёры талантливые, обаятельные, и вообще не похожие друг на друга и их ни за что не перепутаешь.
00:00 - 00:30 - Вступление
00:32 - 12:00 - Бурлыко Играет - Metro: Last Light Redux, Dear Esther
12:00 - 21:39 - "Видоизменённый углерод" / Altered Carbon (сезон 1)
21:40 - 27:32 - "Патриот" / Patriot (Сезоны 1-2)
27:33 - 38:42 - "Ради всего человечества" / For All Mankind (сезон 1)
Где скачать выпуск: https://player.whooshkaa.com/episode?id=678577
>говноед нахваливает абсерушен
>утка опять негодует
какой же он объективно всратый
Свое лицо покажи мамин красавец.
Сноуден - герой XXI века!
Вот это всратое уебище.
Неслабо у вас попка пригорела
>надо смотреть
Пустая трата времени. В фильме ни одной запоминающейся сцены.
Ты - лох
Что у него с черепом? Чем он болен?
Твоими подрывами.
Умственной отсталостью (коммунизмом)
Кто смотрел сегодняшний стрим БэдКонины - скажите потом, кто проссал, что за фильм будет на следующем обзоре.
Вий 2
Если он тебе не нравится, зачем смотреть обзоры?
Это обычный даун, нахуй ты ему отвечаешь.
Если человек что-то хейтит, но смотрит - шизик-фанат.
Хуй знает, он там че-то вещал про киношников, хуесосящих старую власть, вымерший язык, а потом говорил про Российскую Империю. Походу в этот раз будет топить за РИ, подрывать жопы совкодрочерам.
Хотя хуй его знает, может он будет события околореволюционные освещать, когда язык все еще использовался с старой грамматикойЪ, а хуесосить будет какое-нибудь временное правительство. Мало ли.
Еще он про Троцкого когда говорил, то сказал, что в каком-то сериале его показали как рок-звезду, мол видимо он из группы Cannibal Corpse. Интересно, троцкисты уже бомбанули от того, что Евженя назвал Троцкого каннибалом?
https://vk.com/mindim
https://mindim.podfm.ru/kinovestnik3/58/
Возвращаемся в эфир с новым (кхм) выпуском нашего подкаста. Сегодня будем обсуждать подборку фильмов о роботах-убийцах в мрачном будущем©. План беседы такой:
00:00 — Приветствие, обозначаем тему и рассматриваемые фильмы;
04:09 — Радуемся довольно весёлому трешу «Машина смерти» (Death Machine, 1994) Стивена Норрингтона (поставившего неплохого «Блэйда» и ПРЕКРАСНУЮ «Лигу выдающихся джентльменов»);
20:52 — Обсуждаем весьма расхожий TV movie of the week «Крикуны» (Screamers, 1995, реж. Кристиан Дюге) по рассказу Филипа К. Дика с Питером Уэллером в главной роли;
45:44 — Хихикаем с малобюджетного фильма «Солдат апокалипсиса» (Omega Doom, 1996) с Рутгером Хауэром от культового режиссёра фильмов категории «Б» Альберта Пьюна;
1:05:55 — прощаемся до следующего раза.
https://mindim.podfm.ru/kinovestnik3/58/
Возвращаемся в эфир с новым (кхм) выпуском нашего подкаста. Сегодня будем обсуждать подборку фильмов о роботах-убийцах в мрачном будущем©. План беседы такой:
00:00 — Приветствие, обозначаем тему и рассматриваемые фильмы;
04:09 — Радуемся довольно весёлому трешу «Машина смерти» (Death Machine, 1994) Стивена Норрингтона (поставившего неплохого «Блэйда» и ПРЕКРАСНУЮ «Лигу выдающихся джентльменов»);
20:52 — Обсуждаем весьма расхожий TV movie of the week «Крикуны» (Screamers, 1995, реж. Кристиан Дюге) по рассказу Филипа К. Дика с Питером Уэллером в главной роли;
45:44 — Хихикаем с малобюджетного фильма «Солдат апокалипсиса» (Omega Doom, 1996) с Рутгером Хауэром от культового режиссёра фильмов категории «Б» Альберта Пьюна;
1:05:55 — прощаемся до следующего раза.
Смотрел трансляцию БэдКоминиана (думал будет что-то интересное) и там типа спрашивали про фильм Кома. Я подумал по названию что это что-то типа Жить, ядрёная чернуха какая-то, а оказалось что это Начало практически, дали пососать Нолану. Я не осилил на быстрой перемотке даже, но нашел довольно годный обзор на него. И там реально есть тянка из Жить, такая же дредастая, только тут с серыми волосами. А ещё оказалось что она играет в каком-то российском ситкоме с названием в виде женского имени. А то что в фильме играет Арсус из Защитников я хуй бы вообще понял, там такие актёры невнятные что пиздец.
https://youtu.be/cPhlWt_iUJc
>я нашёл
Да что ты такое говоришь?
Это Яна Троянова. Годна милфа.
https://vk.com/burlykino
Новый подкаст!
На этот раз "Межсезонье" посвящено Элизабет Мосс - одной из самых интересных, многогранных и стабильно впечатляющих актрис современности.
00:00 - 00:38 - Вступление
00:39 - 9:53 - Бурлыко Играет: Gone Home, Tomb Raider (2013)
10:05 - 20:45 - "Рассказ служанки" / The Handmaid's Tale (сезоны 1-3)
20:46 - 27:17 - "Человек-невидимка" / The Invisible Man (2020)
27:18 - 33:43 - "Ширли" / Shirley (2020)
Ссылка для скачивания: https://player.whooshkaa.com/episode?id=684200
Новый подкаст!
На этот раз "Межсезонье" посвящено Элизабет Мосс - одной из самых интересных, многогранных и стабильно впечатляющих актрис современности.
00:00 - 00:38 - Вступление
00:39 - 9:53 - Бурлыко Играет: Gone Home, Tomb Raider (2013)
10:05 - 20:45 - "Рассказ служанки" / The Handmaid's Tale (сезоны 1-3)
20:46 - 27:17 - "Человек-невидимка" / The Invisible Man (2020)
27:18 - 33:43 - "Ширли" / Shirley (2020)
Ссылка для скачивания: https://player.whooshkaa.com/episode?id=684200
Опять моча принесла говно.
А мог бы принести например Терла и ЭндЭкшн.
Хуле нет в яндекс.музыка? Самая удобная платформа.
напиши ему об этом
Возвращение, которого мы не заслужили.
Еслть еще более кринжовы фрики, чем Сырник? Или Сырник - это верхушка уебанства? Я думаю, скетчи Конины самая кринжовая хуйня на свете.
>Еслть еще более кринжовы фрики, чем Сырник?
Да, те кто пишут "Сырник".
Чмырник, спок!
Правильно говорить: Подзалупный Сырник
А вы как считаете?
Какой предсказуемый перефорс фрика.
Сырник, а почему тебе так печёт от того, что тебя называют фриком? Почему бы не принять сей факт? Сейчас фрики в интернете в моде.
>шизик продолжал разговаривать со своей фантазией
Хех.
Хех.
Посоветуйте обзорщиков треш фильмов и фильмов ужасов. Таких которые не светят лицом и не вниманиеблядствуют. Надоели кривляющиеся и несмешные уебки, ностальгиякритик - это вообще пиздец.
Как тебе Сырник в плане треша?
Как же шизику неприятно, утроенно срёт после нового ролика.
Чмо какое-то. Кривляется.
>РРРРЯЯЯ Я НЕ ФРИК Я НЕ ФРИК СКОЗАЛ
>тригерится на каждое обзывание фриком
>под видом анонима отмазывается
Сырник, какой же ты фрик, пиздец просто.
>тригерится на каждое обзывание фриком
>под видом анонима отмазывается
Сырник, какой же ты фрик, пиздец просто.
Циник ожидаемо анально контузил местного шизоида и теперь он безудержно срет в треде.
Какие крайние новости по топовому фрику рунета Подзалупному Чмырнику?
Мерзкий девственник-задрот
Ахуенный канал, а есть что-нибудь похожее в рус. сегменте?
Вчера под вечер мне показалось что обзор час идёт, думал сёдня гляну, а оказалось полчаса воды с пересказом сюжета.
Он даже не понял что тянка и уж тем более ебля с ней Дрожеку маняфантазировались.
>зумер даже 30-минутный обзор внимание не держит
Ебать ты даун с сдв.
Пездатый, ахуенный обзор, даже две сотки задонатил.
Не понял, на основании чего он говорит, что водный мир и чудозенсина "выстрелили" по сравнению с лигой справедливости? Даже если в бюджете не учтена реклама, не может же она быть больше стоимости съемки.
Аква это долгое неинтересное парашное говно в сравнении с лигой. С унылым долгим вступлением, которое я дропнул. Лига это продолжение истории прошлого фильма. С самого начала интересно чем закончится прошлая история.
Видос не смотрел. Но все три фильма кроме лиги хорошо окупились. Лига даже 300 бачей на родине не собрала, полный провал.
>Лига даже 300 бачей на родине не собрала, полный провал.
На основании чего?
На родине студии получают основной доход, часть кинотеатров вообще принадлежат студиям и они получают чуть ли не 100%. Если фильм прокатывают, например, у нас. Часть идет прокатчикам, часть кинотеатрам, где то половина идет студии(с учетом затрат на всю дистрибьюцию).
Ну и это показатель, если фильм плохо собирает на родине, то значит это не то, что нужно аудитории. В большинстве случаев всем все равно на остальную часть мира. Фильм не собрал даже вложенных денег на создание? Провал. Так это устроенно. От мировых сборов все ждут только прибыли, а не покрытия затрат на создание.
Пример - Варкрфт. На родине нулевые сборы, потрясающий успех в Китае.
Никто для Китая продолжение снимать не будет. Продюсеры выдыхают, что не ушли в большой минус.
Когда он рассказал про измерения черепа и приклеил гитлера в связи с разделением на классы по достатку, я чуть не подавился.
Потому что так делали не нацисты с гитлером, а как раз таки ленин разделил общество по достатку. И по этому разделению часть подлежала уничтожению, у другой части собственность переходила в коллективное хозяйство.
А по поводу негров в америке, я скажу что им выдали более 1000 долларов каждому, это дохуя денег, это 3 приставки игровых. Около 100 тысяч. Это стоимость автомобиля лада, бывшей в употреблении 20 лет.
Я то блять работу никак не найду, а этот говноед жалеет уебков которые крушат витрины, типа ой блять они угнетаются, проклятыми деньгами задабриваются
>Ну и это показатель, если фильм плохо собирает на родине
На основании чего ты высрал это?
О чем же это еще говорит?
Я не вижу числового выражения. по всей видимости он многократно окупился, принес сверхприбыль.
Это тролинг такой? Ты же сам скинул сборы. Бюджет фильма 300 + 100 на маркетинг.
Дома он собрал 229, предположим студия от них получила 80%, то есть 180.
По миру 420, берем половину, 210. Итого 390. Вложили 400, получили 390. То есть многомиллионный блокбастер только отбил бюджет. Это провал.
Похожее на сверхприбыль можно заметить у трех других фильмов, бокс офис которых ты приводил.
Откуда такой бюджет, в сравнении с остальными фильмами из этих трех он завышен в 3 раза.
>Похожее на сверхприбыль можно заметить у трех других фильмов, бокс офис которых ты приводил.
Они ничем от лиги не отличаются.
