Нужно составить список полезных для новичков ссылок.
Списки, блоги и т.д.
Списки, блоги и т.д.
как был тред говном, так и остался
Ну пожалуйста :с Ради 3,5 адекватных анонов.
Сажи раковому треду.
Почему раковому?
Ты посмотри на ссылки и куда они ведут. А потом почитай на эти "рецензии" с этого сайта.
Статья на вики добавлена для того что бы избежать врачей вроде "шта такое ортхаус???7", и чем плох cineticle?
а что нет других пикчей со списком рекомендаций кроме этой?
Была в прошлом треде:
Других вроде нет.
Блядь, нельзя было фото в нормальном качестве поставить, уёбок?
Опять европейские петухи в оппосте. Одному даже отдельный слот выделили, Олтмен негодует.
Не успел посоветовать до переката, надо было это
theyshootpictures.com
в оппост, да сайты критерионов и БФИ всяких накидать.
Алсо, скоро РАН в новой йоба реставрации выйдет, прошлый блюрик был так себе, хорошо что откладывал.
https://www.youtube.com/watch?v=YwP_kXyd-Rw
https://www.youtube.com/watch?v=T4Nb5SiYvQ4
https://www.criterion.com/films/28596-a-brighter-summer-day
А завтра - 4 часовой тайваньский пикрелейтед выпускает критерион, до этого он был доступен только в говне вместо качества. "Один и Два" Янга очень зашол, уж на что я не любитель всех этих безчернушный воспоминаний о детстве и летописей жизни статичной камерой "Под Одзу", но Янг и СяосяньТоже нихуя не отреставрированный, кроме пары фильмов - ебаные гении, и их операторы - гении, а молодые Тайваньки 80-- лучшие из азиаток, такие-то няши ко всем, почему же их не насилует никто? Наверно дело в их школьной форме. А Сяосянь перестал быть гением как задвигал камерой.
Не успел посоветовать до переката, надо было это
theyshootpictures.com
в оппост, да сайты критерионов и БФИ всяких накидать.
Алсо, скоро РАН в новой йоба реставрации выйдет, прошлый блюрик был так себе, хорошо что откладывал.
https://www.youtube.com/watch?v=YwP_kXyd-Rw
https://www.youtube.com/watch?v=T4Nb5SiYvQ4
https://www.criterion.com/films/28596-a-brighter-summer-day
А завтра - 4 часовой тайваньский пикрелейтед выпускает критерион, до этого он был доступен только в говне вместо качества. "Один и Два" Янга очень зашол, уж на что я не любитель всех этих безчернушный воспоминаний о детстве и летописей жизни статичной камерой "Под Одзу", но Янг и СяосяньТоже нихуя не отреставрированный, кроме пары фильмов - ебаные гении, и их операторы - гении, а молодые Тайваньки 80-- лучшие из азиаток, такие-то няши ко всем, почему же их не насилует никто? Наверно дело в их школьной форме. А Сяосянь перестал быть гением как задвигал камерой.
Вот ещё.
Что там делает аватар?
Если честно, то Дрейер просто даун. Его метафизические и социальные обобщения просто смехотворны, он вывозил только на визуале, все это понимают, но стесняются признать.
Бир, Винтерберг и Триер не такие тупорылые, они дают объемные картинки, без деления на черное и белое (у Дрейера даже фильмы были черно-белыми!), вскрывают семейные и интимные конфликты.
Пилите новый, блядь, со ссылками и вот этим пиком.
Пили сам.
Чем тебе этот тред не угодил, илитка?
Ссылок нет, фото в плохом качестве.
Эй вахтеры, давай-те как до 5 часов разбирайтесь между собой, кто больше вахтер и у кого шапка лучше, или тут сидите.
Этого фото нет в хорошем качестве.
Значит нужно другое.
Сажи тебе.
Только не плачь.
Неужели ты не хочешь видеть красивый тред, который приятен глазу, а не это дерьмо?
:(
Вот вам набор сссылок.
http://www.theyshootpictures.com/gf1000_links2.htm
http://www.theyshootpictures.com/gf1000_links.htm
http://www.theyshootpictures.com/21stcentury_links.htm
http://www.theyshootpictures.com/gf1000_all1000films_sources.htm
http://www.theyshootpictures.com/21stcentury_sources.htm
Надо ещё только что-то на отечественном добавить, хоть пару сайтцов.
Похуй уже на этот тред, но следующий должен пройти под звёздно-полосатым флагом.
http://www.theyshootpictures.com/gf1000_links2.htm
http://www.theyshootpictures.com/gf1000_links.htm
http://www.theyshootpictures.com/21stcentury_links.htm
http://www.theyshootpictures.com/gf1000_all1000films_sources.htm
http://www.theyshootpictures.com/21stcentury_sources.htm
Надо ещё только что-то на отечественном добавить, хоть пару сайтцов.
Похуй уже на этот тред, но следующий должен пройти под звёздно-полосатым флагом.
Чем вам не угодили европейские режиссеры?
Тебе лет 16-17, да?
Бля вот я думаю, в топ 1000 tsp вообще какая нибудь обскурная годнота есть? Там помимо классики и фильмов признанных режиссеров в основном только куча драм каких то, что из них стоит смотреть хуй знает. Ведь сука как бы что нибудь этакое отыскать, чтоб вставило. Что нибудь изощренно-интеллектуальное.
Слишком йоба. Да и "Весь этот джаз">"8.5"
Да ты припизднут, там куда не харкни - обязательно попадёшь во что-то элитное. Ебанутьсть типа парашного посышна Чую я, что ты типа него что то хочешь там тоже можно найти. Леос Каракс тот же, из того, что я видел.
Совет - найди причину посмотреть фильм кроме того, что он в списке. Актёра там, режиссёра, страну производства, жанр, да что угодно. Отсортируй по оценкам или по времени или ещё как нибудь, если хочется самую дикую обскурноту нарыть либо наоборот.
> Ебанутьсть типа парашного посышна
Да там и более ебанутое есть.
>Чую я, что ты типа него что то хочешь
Какой ты проницательный.
Ну а что ещё может быть зашифровано под
>обскурная годнота
>что нибудь этакое
>чтоб вставило
>Что нибудь изощренно-интеллектуальное
?
>Слишком йоба
Это как?
Это когда не только он знает о режиссере, а кто-то еще, вот как.
А что ты хотел бы? Я знаю кое-какие обскурные кинчики, но не уверен что ты их осилишь.
В топе их точно нет.
>"Весь этот джаз">"8.5"
лолчто? 8½ - новаторский фильм, он развил идею Эйзенштейна о внутреннем монологе, отлично раскрыл переживания режиссера во время съемок, показал подноготную съемочного процесса. Гениальная режиссура, потрясающая операторская работа. И ты хочешь сказать, что неплохой мьюзикл лучше этого шедевра? Фосси отчасти вдохновлялся "8 с половиной".
опять посэшн ебаный
Где он тебе мерещится? Хочешь поговорить о этом?
Смотрел кал ебанный, милое семейное кино.
Год назад были же более-менее адекватные треды, куда подевались все нормальные люди? Почему теперь здесь сидят залетные из /b/?
А вы говорите Антониони не понимают.
Посоны, я тут залётный, подскажите, по этому пику, чем Тарковский не угодил?
Наоборот же. В "Мартирологе" и рецензиях спалил много годноты, да и если скажешь, что "Зеркало" твой любимый фильм, то пацаны на районе зауважают.
Посоны, я тут залётный, подскажите, по этому пику, чем uTorrent не угодил?
Я не тот, кому ты пишешь, но мне они интересны. Буду рад, если поделишься названиями.
Нормально, кстати, с чего-то же надо начинать.
В 16 думаешь, что раз смотрю Тарковского, то я крутой. заодно сайтики не самые тупые читаешь, чтобы чуть лучше разбираться в кино начать. Ну как на пике, самое то.
К 18 годам прикасаешься к более припизднутым режиссёрам, чем тарчок, типа Тарра и Фассбиндера со Шванкмайером, заодно погружаешься в авторский мейнстрим типа Кубрика и Кассаветиса.
Лет в 20 помимо вышеназванного трогаешь ради интереса всякий откровенный треш (итальянские эксплоитейшены на разные темы и джалло, японские фильмы уровня б и проче) и посредственную обскурщину, после того как одногруппник дал тебе инвайты на Карагарку и синемагеддон, но этот период быстро проходит. Перестаёшь читать ревьюшки всяких Васянов на сайтах как на пике, больше времени проводишь на специализированных форумах профессионалов, типа cinematography.com.
Годам к 25 фильмы ты уже покупаешь, То, что нельзя купить, качаешь с закрытых трекеров через кубитторент или трансмишн (если у тебя мак). Ценишь в основном Шлезингера, раннего Карвая, Кимкидука и Олтмена, на любителей нудятины типа Тарра и Тарчка ссышь сверху. Форумы посещаешь редко, ревьюшки Васянов не читаешь, кроме пары критиков, уважение к которым вырабатывалось годами, знания о теории получаешь через адекватную литературу. Журналами типа American Cinematographer подтираешь задницу.
Вся это относится и к Джазоте. Я бы даже скажу, что там не меньше находок, в монтаже - даже больше. Со второй половины что не сцена - находка нахуй, хотя понятно что в первой просто закидывали удочки ко второй, со всеми этими шлюхами, дочками, хвалящими нигерами и заебавшими фильмами про комиков - шутников про смерть.
Алсо, там мюзикла то не густо.
Лол, не все первым делом идут насиловать себя Тарковским и тем более Тарром, я всего Кар Вая навернул прежде чем притронулся к хотябы Иванову детству.
Кубрик просто "Неплохой мюзикл" не назвал бы бы лучшим фильмом, который он видел.
>Кубрик просто "Неплохой мюзикл" не назвал бы бы лучшим фильмом, который он видел.
Отсылка к авторитету, это не аргумент.
>раннего Карвая
Хули вы все на него так дрочите заебали уже своим хайпом, что в нем такого трясущаяся камере и невнятный сюжет про молодость и любовь??
https://www.youtube.com/channel/UCppynAcNj5_y6gckQq9vLlA Подписываемся, котаны! По фэнтезячу и фантастике. Таких в ютубосе еще нет, русскоязычных. Если не понятно, смотрим ПРИЛОЖЕННЫЙ ИНТРО!)) Няшный канал хорошего человека)Пошлем скуку и рутину на хуй!!!!!
Постмодернизм, визуальная перфектность а так же точность в изображении чувств.
Давайте лучше обсудим "Когда женщина поднимается по лестнице".
Посмотрел пикрилетейд. На какой минуте искать артхаус? Вполне себе историческая драмма / притча. Бергман весь такой?
Тебе фильм-то понравился?
> Бергман весь такой?
Давно говорю, надо в шапке закрепить: Бегрман и Тарка - не артхаус.
Тред должен называться "Артхаус и Авторское кино", а не просто Артхаус-тхреад.
Тогда и Тарантино будут обсуждать.
С позиции авторского кино и вытекающей отсюда проблематики - вполне могут. При поддержании необходимой интеллектуальной планки можно и фильмы Лукаса обсуждать.
Очень понравился. Ожидал что-то глубокое в духе недавнего "Трудно быть богом" Германа, а тут такая ненавязчивая мрачная сказочка.
>Давно говорю, надо в шапке закрепить: Бегрман и Тарка - не артхаус.
С чего это вдруг? Читай статью в ОП-посте.
>Бергман весь такой?
Нет.
>Тарка
Бела?
Андрей Тарр
Персону смотри. Персона 100% артхаус. Там хуй мелькает; есть сцена, которую два раза показывают с двух ракурсов; сюжет такой запутанный, что нихуя не понятно вообще. На Линча похоже (точнее наоборот, Линч делал такие же вещи потом). И вообще, этот фильм можно смотреть ради одной только сцены, где медсестра рассказывает, как ее выебли. У меня колом от этой сцены стоял, хотя там кроме разговора ничего нет.
Так Головокружение и есть говно. Я люблю Хичкока, но это один из худших его фильмов.
>И вообще, этот фильм можно смотреть ради одной только сцены, где медсестра рассказывает, как ее выебли
А меня вся эта хуйня наоборот от фильма дистанцировала. Вроде бы фильм и не выглядит как говно мамонта(по сравнению с Печатью), а современно вполне, психоанализ там все дела... А вот все равно абсолютно что то чужеродное, во что погружаться и в чем разбираться абсолютно не хочется. Бергман абсолютно не мой режиссер, даже сформулировать не могу почему. Какое то отторжение на уровне восприятия.
Бергман разный, но в одном он одинаковый это в своей любви к христанутым.
Раньше люто на него дрочил, но сейчас что то совсем перестал доставлять, в каждом фильме ебаная христанутая тема, которая уже не актуальна и неинтересна, да красивая картинка и хорошая игра актеров, да великолепная классика, но все это с этой идет с огромной примесью ПГМ, что абсолютно отбивает все желание смотреть его фильмы, по сравнению с Антониони его фильмы уже не те. Переубедите меня если я не прав.
Если так, то нахуй его. Но я то всего несколько фильмов его посмотрел, там вроде ниче такое не афишировалось.
>Бергман разный, но в одном он одинаковый это в своей любви к христанутым.
Раньше люто на него дрочил, но сейчас что то совсем перестал доставлять, в каждом фильме ебаная христанутая тема, которая уже не актуальна и неинтересна, да красивая картинка и хорошая игра актеров, да великолепная классика, но все это с этой идет с огромной примесью ПГМ, что абсолютно отбивает все желание смотреть его фильмы, по сравнению с Антониони его фильмы уже не те. Переубедите меня если я не прав.
Бергман наоборот был атеистом. Большинство его известных о людях переживающих кризис религии, об утрате веры в бога.
Он сам когда то разочаровался в протестанстве.
>Бергман разный, но в одном он одинаковый это в своей любви к христанутым.
>Раньше люто на него дрочил, но сейчас что то совсем перестал доставлять, в каждом фильме ебаная христанутая тема, которая уже не актуальна и неинтересна, да красивая картинка и хорошая игра актеров, да великолепная классика, но все это с этой идет с огромной примесью ПГМ, что абсолютно отбивает все желание смотреть его фильмы, по сравнению с Антониони его фильмы уже не те. Переубедите меня если я не прав.
Бергман наоборот был атеистом. Большинство его известных о людях переживающих кризис религии, об утрате веры в бога.
Он сам когда то разочаровался в протестанстве.
fix
Ну ты эту хуйню несешь. Головокружение живет на хайпе и это реально один из тех случаев, про которые быдло на этой борде любит говорить - фильм на 100% инновационен, но кроме этого там почти ничего нет. Если закрыть глаза на технические приемы и тп муть - фильм на 7 баллов из десяти. Хичкок не сделал ни одного абсолютного фильма, к каждому очень легко придраться. Да и вообще он был жирный и я его только больше ненавидеть стал после прочтения Хичкок/Трюффо. Трюффо таким же пидором был, но не таким тупым, слава богу.
А лучший фильм Хичкока - Ребекка. Хотя он сам его и не любит.
От его ранних фильмов еще сильнее бомбит. посмотри хотя бы это говно
http://www.imdb.com/title/tt0036914/?ref_=nm_flmg_wr_72
морализатор ебаный.
А кто делал абсолютные фильмы?
Господа синемафилы, а что вы думаете про Пелешяна? Отойдя в сторону, от всех этих интеллектуальных фрикций. Это один из немногих режиссеров, который поверг меня в экстатическое состояние. Я смотрел и ахуевал. Обидно даже, что он всегда оставался где-то на периферии кинематографа.
>Часто говорят, что кино — синтез других искусств, а я думаю, что это не так. По мне, оно пошло с эпохи Вавилонской башни, с тех времен, когда еще не наступило разделение на разные языки. По техническим причинам оно появилось позже всех прочих искусств, но по природе своей оно им предшествует. Я стараюсь делать чистое кино, которое ничем не было бы обязано другим искусствам. Я стремлюсь к монтажу, который создавал бы вокруг себя эмоциональное магнитное поле.
Довавилонский язык. Беседа Артавазда Пелешяна и Жана-Люка Годара, 1992 г.
>Часто говорят, что кино — синтез других искусств, а я думаю, что это не так. По мне, оно пошло с эпохи Вавилонской башни, с тех времен, когда еще не наступило разделение на разные языки. По техническим причинам оно появилось позже всех прочих искусств, но по природе своей оно им предшествует. Я стараюсь делать чистое кино, которое ничем не было бы обязано другим искусствам. Я стремлюсь к монтажу, который создавал бы вокруг себя эмоциональное магнитное поле.
Довавилонский язык. Беседа Артавазда Пелешяна и Жана-Люка Годара, 1992 г.
>От его ранних фильмов еще сильнее бомбит. посмотри хотя бы это говно
http://www.imdb.com/title/tt0036914/?ref_=nm_flmg_wr_72
морализатор ебаный.
В каком месте он морализатор?
Да, ранние фильмы не очень удачны, но после "Лета с Моникой" годнота же пошла.
>что вы думаете про Пелешяна?
Читаю "что вы думаете по поводу Посешена?". Додвачевался.
Один из любимых документалистов.
>«Я монтажом уничтожаю монтаж».
Если подойти к этому серьезно, то можно понять, что речь идет о демонтаже классического монтажа монтажными же средствами. И это для меня очень важно.
>А как можно было использовать звук при дистанционном монтаже? Тем более что я делал фильмы без словесного комментария, без дикторского текста. Мне оставалось работать только со звуком и изображением… Известно, что многие великие мастера восприняли неоднозначно приход звука в кино. Некоторые испугались, другие сочли это неким шагом назад... Когда же звук утвердился в кино, его использовали не только как сопровождение, фон, но и как контрапункт к изображению. Однако при дистанционном монтаже эти определения перестают меня интересовать. Главным здесь оказывается то, что звук, появившись, начинает ликвидировать собой изображение, убирает его. Укажу на еще один важный момент… Если в первом опорном участке монтажа изображение выполняет главную функцию, а звук — функцию подчиненную, то во втором, дистанцированном участке, эти функции меняются местами. Теперь звук становится главным, а изображение находится в подчинении. Иными словами, в ходе фильма они меняют свои территории. Звук переходит на территорию изображения, а изображение — на территорию звука. Я не сторонник физического соединения звука и изображения, а сторонник более глубокого, некоего химического соединения, где звук не конвоирует изображение, а становится его важнейшей, неразрывной частью. Отсюда получается, что я вижу то, что слышу, и слышу то, что вижу
>Господа синемафилы, а что вы думаете по поводу Поcешена? Отойдя в сторону, от всех этих интеллектуальных фрикций. Это один из немногих фильмов, который поверг меня в экстатическое состояние. Я смотрел и ахуевал. Обидно даже, что он всегда оставался где-то на периферии кинематографа.
fix
Стенли Кебрик
>Кебрик
Шо за хуй?
Стен Ли Кобрин
Наверно примерно так Аллен знакомился с Бергманом в годы своей молодости.
otkuda?
Пазолини же.
Забегаловка 1982
>Один из любимых документалистов.
У меня тоже, наравне с Маркером и Липсеттом. Вообще, странно что о подобном кинематографе здесь не говорят.
У Маркера видел только очевидную "Взлетную полосу" и "Без солнца". Что у него из документалок интересного? Про остальных вообще не слышал - посоветуешь что-нибудь для начала?
"Статуи тоже умирают", "Цвет воздуха - красный" и "Без солнца". Если смотрел Тарковского посмотри "Один день из жизни Андрея Арсеньевича", если хочешь можешь посмотреть "Письмо из Сибири" - фильм снимался в Якутске в 1957 году.
Анон выше все расписал. Я бы добавил - "Загадка Кумико" (1967).
Вот мой любимый кинокритик авторского и не очень кино. Благодаря ему можно узнать что-то новое о кинематографе.
Упс, отклеилось.
Бля, видел этого шизофреника. Эффект Даннинга - Крюгера из палаты мер и весов.
Так он юродивый. Это многое объясняет.
Ребята, а как Вы смотрите (и как лучше смотреть) кино? Сразу смотрите всю фильмографию какого-нибудь режиссера подряд, или наоборот, всё мешаете и смотрите фильмы разных людей?
>Чтобы в полной мере оценить творчество Бергмана, да и любого гения, нельзя просто вырвать рандомное кинцо из фильмографии и попытаться понять что к чему. Такой фокус не прокатить. Мало того, что необходимо совершенно ясно представлять себе социокультурный контекст, в котором работал автор, но было бы неплохо еще и проследить его творческий путь с самого начала, ознакомиться с биографией, знать основные мотивы творчества и наконец иметь хотя бы минимальные знания об истории кино. С чего все начиналось и куда двигалось, вот о чем я. Идея "смерти автора" тут абсолютно не канает, как и распространенный аргумент "Я СЕЛ СМОТРЕТЬ САМОДОСТАТОЧНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ, ЗАЧЕМ МНЕ ЗНАТЬ ЧТО-ТО ОБ АВТОРЕ". >Грубый пример из мира литературы: попробуй-ка с наскока, осилить позднего Джойса без литературного багажа и всякой подготовки. Cблюешь, не дочитав до конца и возненавидишь жизнь на планете, я гарантирую это.
>Сразу смотрите всю фильмографию какого-нибудь режиссера подряд, или наоборот, всё мешаете и смотрите фильмы разных людей?
Никогда не мешаю. Лучше смотреть по порядку, чтобы проследить творческий путь режиссера.
Хуй знает, всегда смотрю лучшие работы режиссера или те чей сюжет мне интересен, а всё это дрочево на творческий путь, как по мне так снобистская хуета для псевдо илитариев.
Необязательно все, главное важные. К примеру того же Бергмана лучше начинать с "Лета с Моникой", а потом сразу "Седьмую печать".
Я спрашиваю себя. Какое кино я хочу посмотреть? Вот сегодня я хочу посмотреть кино про якудзу, поэтому я пойду на рутрекер и скачаю один из фильмов Сейжина Судзуки. Может пересмотрю Токийского скитальца, а может и нет.
На сайте критериона охуенно легко искать фильмы, есть википедия, чтобы знакомится с платиной малых народов. Я вот обожаю аргентинское кино. Лурчиана Мартель - богиня и один из лучших режиссеров эвер.
Запоем смотрел только Хичкока, когда читал Хичкок/Трюффо, чтобы иметь представление о чем написано и чтобы не читать споилеры.
Выбираю интересующую тему->ищу хорошее кинцо на эту тему, соответствующее критериям->кочаю с торрента.
Это для долбоебов.
>Выбираю интересующую тему->ищу хорошее кинцо на эту тему, соответствующее критериям->кочаю с торрента.
>Это для долбоебов
Зависит от ровности фильмографии и её отреставрированности. В целом я ни одной более менее объёмной фильмографии не добил до 100%.
Стараясь навернуть всё по порядку ты имеешь нихуёвую такую возможность наткнутся на проходняки и дерьмо либо не попасть в настроение.
Да и многих фильмов нет в качестве, чтож теперь, жрать двдрипы Бергмана или откладывать его фильмографию с Фанни, Александрами, Шёпотами и Криками из-за обоссаного телевысера, которых он понаснимал тоже дохуя?
Хотя, если тебя ПРЁТ от режиссёра, то тут уж не устоишь и перед сатрипом очередного его шодевра. Но это не про фильмографию Бергмана и меня.
Майка Ли с 88-го года я наворачивал хоть и стремительно, почти не смотря ничего другого между его фильмами, потому что он ВКАТИЛ, но беспорядочно, сначала конечно с рипчиками получше, потом уж жадно доедал двдрипы. Понравилось потому что во всех возможных порядках наворачивал по дохренище раз, было бы время. Хотя, было бы время, я бы не только его наворачивал. Жизнь коротка, сука.
У Кассаветисса, который тоже доставляет дико, отложил половину фильмографии, отчасти из-за отсутствия рипчиков, отчасти сам не знаю почему, но не тревожусь о потерянном удовольствии последовательного наворачивания фильмографии, лол.
Рамки же по порядку просмотра ставлю себе только если режиссёр сам объединяет свои фильм в ололо трилогии-пенталогии, как Антониони объединил свои итальяноязычные высеры. И стараюсь ничего не смотреть мужду фильмами этой ололо серии.
Кар Вая наворачивал очень долго, хотя и нравится дико. Естественно соблюдал порядок "ЧЭ-ПА" и "ДД-ЛН-2046", ведь это же дилогия и трилогия. Хотя очевидная связь только между ЛН-2046, в остальном с такой же натяжкой можно и другие его фильмы в этот порядок включить с таким же успехом. Из всей фильмографии не видел толь Черничные ночи, и не держу их на примете, и не страдаю от этого. Хотя не исключаю, что когда нибудь наверну.
У Имоу вообще сначала навернул йоба Героя и ДЛК, и только через пару лет принялся за раннюю фильмографию, хотя она и в двд рипах на половину. Наворачивал хуй пойми каком порядке и переключаясь на другое кино, ещё поздний его высер "Цветы войны" вставил на какой-то хуй в программу. Цзюи Доу не сдержался и навернул в двд за 3 дня до появления в сети блюрика. Как же мне тогда бомбануло, даже картинка в двд понравился, видно мастерство и в таком разрешении.
Короче, стена текста большая, а вся суть - на хую я, раб чувств и настроений, вертел порядок, в частности мнимый порядок при просмотре кино.
>Понравилось потому что во всех возможных порядках наворачивал по дохренище раз
Бля, тут по предложения проебалось и такой охуенный смысл появился в нём.
Должно быть примерно так
>Понравилось, что все его фильмы примерно одинаково признанны с 88-го года, тоесть с реально ровная фильмография, самая ровная, какую я знаю. Примерно с четвёртого фильма я абсолютно не сомневался в годности следующего просмотренного фильма, а ведь я уже был научен Скорсезе его Кундуном тому, что 100% режиссёров не бывает. Хотя Naked, просмотренный примерно в середине, пожалуй выбился в плане настроения из общего ряда фильмов. Вв всех возможных порядках наворачивал бы по дохренище раз, было бы время. Хотя, было бы время, я бы не только его наворачивал. Жизнь коротка, сука.
Лол, пофиксил на новый абзац, ебаный я графоман.
Как вам Вим Вендерс? Что из него посмотреть?
Небо над Парижем, Техасом.
Vb.
"Алису в городах" и "С течением времени" не смотри пока критерион не выпустит качество. Они уже сделали анонс.
Господа, завязывайте уже кидаться вкусовщиной. Лучше запостите непререкаемые платиновые вины авторского кино. Ато смотреть совсем нечего. Спасибо.
Собирался всю его фильмографию по порядку просмотреть. Плохая идея?
Хуй его знает. Мне всегда удобней самое признанное навернуть в качестве и забить хуй на режиссёра.
Ебать вы быдло. В 2016 до сих пор никто не обсуждает Хэ Цзяньцзюня. Двач скотился.
*скатился
Я просто китаец, русский плохо знаю. Илита вкатилась
Я просто китаец, русский плохо знаю. Илита вкатилась
Смотри ОП-пик.
Почему я еще не вижу отзывов на лучший фильм 2015 года? https://www.youtube.com/watch?v=8YQw6KLJGf8
>Если честно, то Дрейер просто даун
Впервые зашел в артхаус тред по поиску о Триере, увидел эту фразу, все понял. До свиданья.
Пока-пока, ты и твой триер тут нахуй не сдались, диси тред рядом
>ты и твой триер тут нахуй не сдались,
>диси тред рядом
Небыдло пукнуло и улыбнулось во сне.txt
> диси тред рядом
Кстати, можно смело обсудить бпс и тут, учитывая что Снайдер снял как хотел, положил хуй на сюжетоблядей, продемонстрировав массам в своем авторском проекте тяжело для них выкупаемое лучшее владение киноязыком среди остальных современных крупнобюджетных режиссерах. Тема сна, песок Морфея, просачивающийся сквозь сито нарратива формирует иллюзорность и самого предмета просеивания, который является единственный предметом понимания происходящего. Очень удобная, на мой взгляд, позиция, когда хочется продемонстрировать то, что будет выглядеть странно или глупо. Что-что, а Зак хорошо поработал, преобразовывая статичность оригинала в стремительное движение, многие согласятся, что в фильме тем более такого формата это главное, наиболее близкое в качестве примера определения кино. При этом, в отличии от Малика, зритель не должен обременять себя изучением карт Таро для понимания фильма, т.е. не требуется сторонняя база. Но тем не менее, он должен понимать сущность формата, выходит, что неподготовленному зрителю словно показали выражение динамики Карвая через 10 фпс или насыщенность Параджанова. А какой чудесный монтаж, сразу видно, что Снайдер вдохновился работами Стэна Брэкиджа. Кстати на счет вдохновения, очевидное влияние Антониони, ведь решето сита это нити любви, натянутые, собранные в единое целое, но все равно отдаленные друг от друга, большим интервалом одинокие, неидеальные, но желаемые героями, как в фильмах итальянского мастера.
Тогда почему у всех перечисленных тобою элитный артхаусников свежие помидорки и признание, а у Снайдера 30%?
Два чаю, сам хотел написать слово в слово, что и ты.
Да там мультфильм "Вверх" оценен лучше "Похитителей велосипедов" или "Инопланетянин" спилберга лучше "Метрополиса".
Тонко. Молодец.
Только здесь переборщил:
>А какой чудесный монтаж, сразу видно, что Снайдер вдохновился работами Стэна Брэкиджа. Кстати на счет вдохновения, очевидное влияние Антониони, ведь решето сита это нити любви, натянутые, собранные в единое целое, но все равно отдаленные друг от друга, большим интервалом одинокие, неидеальные, но желаемые героями, как в фильмах итальянского мастера.
А почему бы нам не создать конфу в телеграме?
> переборщил
> вдохновился работами Стэна Брэкиджа
Да нет, ведь вдохновение это недосягаемость того же уровня, а усилие.
> Антониони
Эмоциональное содрогание скрытое маской пресыщения. Герои переполнены противоречивыми чувствами, в Бпс много этого, поэтому очень многие не понимают и осуждают действия героев. Что интересно, Снайдер не уловил его визуальное мастерство контраста ч/б работ или правильнее сказать, передал его через двух главных персонажей. При чем, контраст как раз можно назвать тонким, он выражен в мелких элементах.
Почему не в скайпе? Да и зачем?
Скорость треда низка, а иногда бывает пообсуждать чего-то хочется
Но не все есть в телеграме, учитывая его привязанность к номерам.
Вк тоже привязан, и? На смсреге цена та же, что и впаше
будет круто, если запилите
бамп, аноны, назовите свой самый любимый фильм.
Вим Вендерс переоценённый шит. Считаю, что за медитативностью он скрывает свою бездарность. Даже в таких фильмах как Алиса в городах и Небо над Берлином, а уж дальше и подавно - откровенный шит пошёл.
Мне у него только "Париж, Техас" понравился, самый целостный его фильм, имхо. Еще и Настасья Кински.
не смотрел, ничего не могу сказать, но если Золотая пальмовая ветвь, то может и гляну. пасиб за наводку.
Просто отличный роадмуви, тащем-та.
Ну, все по Борхесу. Архетип дороги, всегда привлекает человека. Я не исключение.
>Ну, все по Борхесу.
Ух хипстераны, нет чтоб не выебываться вашими борхесами привезти куда более простой и очевидный пример в виде Гоголя -- не, будем строить из себя интеллектуалов.
Лол, я говорил про классификацию сюжетов по Борхесу. Здесь нет никаких "псевдоинтеллектуальных понтов".
Обосрался, моя вина. Просто от твоего поста сразу вспомнились “Сукины дети” и
>ну конечно, мы такие интеллектуальные, мы читаем борхеса, а остальное нам до лампочки
Ну понятно, что ты выебываешься тем, что не выебываешься Борхесом, понятно.
Орнул
А что поделать аноны? Мы живем в такое время, что даже если ты не выебываешься, то ты все равно выебываешься. А если ты говоришь что не выебываешься, ты выебываешься тем что ты не выебываешься, и одновременно просто выебываешься.
>от твоего поста сразу вспомнились
Случайно получилось. Пардоньте.
Почему в фильмах Одзу персонажи улыбаются когда говорят о
совсем невеселых вещах? Они так скрывают своё внутреннее состояние? Почему именно так? С какими культурными особенностями это связанно
совсем невеселых вещах? Они так скрывают своё внутреннее состояние? Почему именно так? С какими культурными особенностями это связанно
они обе троллят друг друга)
>С какими культурными особенностями это связанно
С японскими же. Долин или кто-то объяснял, что у японцев такая специфическая особенность.
Можно ссылку?
Лайкнул
>С какими культурными особенностями это связанно
Типа, чтобы показать собеседнику, что всё нормально и ты не грустишь.
Ну, пасаны, запилил я конфу в телеграме, там пока лишь я да бот, в принципе, если сделать ее официальной и толкать в шапке, то соберется 15-20 шарящих анонов и тред будет почти не нужен.
https://telegram.me/joinchat/AUxm9gfXGsIWFyk4obPVYw
https://telegram.me/joinchat/AUxm9gfXGsIWFyk4obPVYw
Кстати, у нас это тоже распространено. Я сам такой, что буду улыбаться говоря о чем-то плохом. Это черта определенного типа личности, как мне кажется.
Мне как-то товарищ рассказывал историю, дословно : " Учился я в 11-м классе. Ну, и умер у меня дед. Мужик был ахуенный, всегда и советом поможет, и самогоном бабушкиным поделится. На рыбалку позовет, еще и друзей моих захватит. И вот, стоят близкие перед гробом, все плачут, а меня внезапно на гомерический смех начинает пробивать. Родственники на меня смотрят с глазами "по пять копеек", а я блядь остановиться не могу. Мне стыдно, весь красный стою, но я все равно смеюсь. Хорошо что отец отвел в сторону. На слезы пробило только через месяц, перед выпускным расплакался как девочка."
Это я к тому, что люди не всегда адекватно реагируют на раздражители.
Прошу прощения что без разметки, с ведра писал.
Какой в ней смысл? К тому же там нет анонимности.
Будто на дваче она есть
Эти петухи из Академии дали оскара подлизавшемуся французику, а не лучшему фильму двадцатого века.
Как можно быть такими ханжескими идиотами!
Как можно быть такими ханжескими идиотами!
А почему нельзя общаться здесь?
Охуенно. Прямо как в старых артхаус-тредах. Только не сильно пиарьте её.
Опять ты. Трюффо бы говно жрал, если бы вместо него умер Годар, когда Годар сейчас новые киноязыки изобретает. Даже тот же Алэн Рене снял 3 охуенные пьесы.
>Опять ты.
Нет, я мимо с улицы.
Скажи, пожалуйста, эти кадры взяты из одного фильма? Если да, то из какого фильма взят 4 кадр?
Да, Рутгер Хауэр снимался у Трюффо.
Скорость треда, да и не так душевно.
Фильмы разные. Смотри номинации на оскар за 74-й год. Дали Трюффо, второй прокатили.
Ещё здесь много залётных.
Кто из них бот?
Конкретно сейчас уже 6 анонов и тупящий бот, который делает поиск по имдб.
https://www.youtube.com/watch?v=Okyt4MUTKPc
Там сделали ремастер режиссерского дебюта Келли Рейкардт. А вы - нет.
Там сделали ремастер режиссерского дебюта Келли Рейкардт. А вы - нет.
Измените название конфы на "Артхаус и авторское кино".
Зайди и измени, блять
Только создатель беседы может менять, не? Первый раз в телеграмме.
Почему шведы не выдвинули Бергмана в тот год? Вот где верняк, тем более что он в нормальных номинациях с америконцами чувствовал себя уютно.
Чем это "Турецкие наслаждения" заслужили называться лучшим фильмом двадцатого века?
Анон, посоветуй художественный фильм без диалогов. ну или почти без
"Голый остров" Канэто Синдо.
Человек, который спит.
По ту сторону черной радуги.
>Чем это "Турецкие наслаждения" заслужили называться лучшим фильмом двадцатого века?
Всем для простого человека (особенно молодого). Это лучший артхаус, он доступен для понимания на подсознательном уровне, он развлекает при том, что говорит об очень важных вещах. Образная система фильма тщательна продумана, но не заумна. Фильма совмещает в себе философское послание и аффективную эмоциональность. Это фильм для молодости и жизни.
>тщательна
тщательно
фикс
Парни (и не парни), есть ли люди на ютубе, которые снимают обзоры на артхаус? Или это недостаточно элитарно? Где вообще обзоры посмотреть/почитать?
Человек с киноаппаратом
Есть школьник под псевдонимом Данилюк, но это такое очевидное говнище, что даже гуглить не вздумай. Из русскоязычных больше вроде никого и нет.
cinema insolite к примеру. Но он только недавно начал вести видеоблог, и он не делает обзоры, а рассказывает о кино новичкам.
https://www.youtube.com/watch?v=nAjVqYGon7g
Ну и дерьмо. Из-за таких как он у большинства складывается неверное представление об артхаусе. Пусть и дальше обозревает Баскову и не лезет в нормальное кино. Его анализ "Полуденных сетей" это вообще пушка.
Да он о фильмах говорит меньше минуты, это вообще нормально?
Пиздец, посмотрел ЧЭ Кар-Вая вашего, почему на него все так дрочат? Это ж блять даже не артхауз, все лежит на поверхности, одномерно, понятно. Даже думать не надо, лол. У джармуша фильмы и то сложнее. Вы че епт, ебанулись тут все?
Просто ты слишком поверхностно понял.
Заебали толстить сука блять.
Я не толстил.
Проследуй смотреть Любовное настроение и тот его фильм про пидоров. Драйвовый Кар-Вай не для тебя.
>Опять европейские петухи в оппосте.
>В 16 думаешь, что раз смотрю Тарковского, то я крутой
>на любителей нудятины типа Тарра и Тарчка ссышь сверху.
Вы не кино смотрите, а на тайтлы дрочите. Вам лишь бы, что по обскурнее, да менее известное, чтобы потом выебываться перед друзьями. Очередной раковый тред.
>Вы не кино смотрите, а на тайтлы дрочите.
И не поспоришь.
Ну поясни, какие там смыслы скрыты, всё ж на поверхности и очевидно, серьезно.
Так и есть. Все обсуждение сводится к самым попсовым фильмам и каждый из таких кончей время от времени разбирает что есть артхаус, а что нет.
Если ты еще не разобрался, что такое артхаус, очень рекомендую.
https://www.youtube.com/watch?v=V6rKB7edDdA
И это уебище хочет в гитисе учиться, вероятное будущее российского кинематографе мертво в матке всеобщей толстой мамаши-даунихи. Производство кино в США было поставлено в 40ые, ну охуеть, как минимум еще после первой мировой. Ебать, Ренуар наверное не знал, что артхаус ебашил, ведь его кино сделано не в США. Просто пиздец, слов нет.
Братух, главное все делать на позитиве и чтоб тебе нравилось.
Спасибо на добром слове, братан, но гондон из того видео за базаром не следит и хуйню городит. Благодаря ему я узнал, что в кинематографе, да и не только, есть такие сложные жанры как "любовь" и "вселенское всепрощение".
А то, что артхаус - это жанр, ты уже знал? Слава богу, что он на актерское, а не на режиссерское собрался, хотя, может, он потом будет 10 лет веником мести и снимет Возвращение. С "вселенского всепрощения" тоже дико охуел
Я от потока пиздеца, говна и хуйни был так ошеломлен, что прослушал информацию про артхаус - жанр, спасибо, пойду пересмотрю. Надеюсь, что на режиссерском меньше подобных кадров.
Бля, я конечно, не в рот ебись социолог. Но из собственного опыта понял, что это типаж такой. Я их "блаженными" называю, сами себе на уме. Их носом ткнешь - без толку. Самое обидное то, что такие "блаженные", в силу своей природной наглости и завышенного самомнения, чего-нибудь да добиваются.
Да вы сами все прекрасно видите.
> все лежит на поверхности, одномерно, понятно
Давно это стало противоречить определению, которое у каждого свое?
Ким Ки Дук не любит слова.
Смотрел уже все его фильмы. Большинство годнота.
> Анон
Каурисмяки
Брессон
У Каурисмяки во "Вдаль уплывают облака" есть очень смешная сцена, в которой главный герой вместе с женой уходят с киносеанса, раздосадованные тем, что там крутят какую-то херню с перестрелками.
Там тоже нет актёрской игры? Эта его гениальная фишка во всех фильмах?
Нет, там главный герой (по меркам Аки) довольно живенький, как помнится по старой памяти.
Ладно, тогда гляну может. А то я какие-то 2 фильма его пробовал смотреть и в обоих персонажи как сраные манекены.
>А то я какие-то 2 фильма его пробовал смотреть и в обоих персонажи как сраные манекены.
в Облаках ничего принципиально иного. Может просто не твоё.
Помогите фильм вспомнить, относительно недавно вышедший, там какой-то негритёнок отжимал у белых школьников мобильники. На постере стоит этот негритёнок с мобилой, а сзади сидит другой школотрон. Хотел посмотреть этот фильм, но забыл добавить в вочлист, а название не помню.
Надо начинать уже смотреть, аниме заебало
Не надо.
Два чаю, этому господину!
Смотрю и аниме, и артхаус. Что не так?
Посоветуй артхаусного аниме типа Экспериментов Лейн
Пацаны возвращаются.
Ты говноед. Потому что в аниме нет ничего такого, что может понравится киноману.
Испанских режиссеров, ну или фильмов на испанском подкиньте.
инб4 альмодовар
инб4 альмодовар
Карлос Саура
Виктор Эрисе
> я всего Кар Вая навернул прежде чем притронулся к хотябы Иванову детству.
Когда я был в седьмом классе, нам на 9 мая учительница русского языка показала "Иваново детство". Я ссал кипятком лично.
Бунюэль. Очевидно.
САЖИ ТРЕДУ
Медем
> что может понравится киноману
Он няша, а ты предвзятый еблан. Любой уважающий себя киноман ценит картинку и в аниме она ничуть не хуже. Даже в какой-то мере лучше, ведь композиция ограничена лишь воображением. Другое дело, что изъебки над ними в кино, поиск определенных решений уровня "оператор-кун, пиздуй-ка туда и попробуй там как-то заснять то-то, а нет, давайте подождем пока солнце встанет на 9 часов" итд, позволяли делать охуительные кадры и повышали скилл владения киноязыком.
О, привет Маркиз.
Что думаете насчет Махмальбафа? Что обязательно нужно посмотреть, с чего начать?
Крик Муравьёв в первую очередь.
Bump.
Там есть еще какой-то кинч про мальчика и футбол, никак не могу найти, он же снимал. Не подскажешь?
Нет, я не такой охуевший, которому влом гуглить и смотреть на кинопоиске. Реально не нашел, а в close-up упомяналось.
Годная статья про Антониони.
http://seance.ru/n/33-34/in-memorian33-34/otkrytost-kak-neopredelennost/
http://seance.ru/n/33-34/in-memorian33-34/otkrytost-kak-neopredelennost/
> красная пустыня, 1964
> кадр из Путешествия
Из Приключения, просто ошибка.
Интересно, как можно было так умудриться, он свою статью не просматривал что ли? Написал и пох, даже не посмотрю.
Но статья годная.
Все видели уже.
> Но статья годная.
Да нихуя подобного, половина пересказ сюжета, половина псевдоинтеллектуальная вода переживаний, которые автор вряд ли прочувствовал но надо же выебнуться/статью написать. Если уж рассказывать о нем, надо приводить кадры и может быть, если зритель все равно не видит, объяснять в чем охуенность.
>половина псевдоинтеллектуальная вода
Почему? С чем ты конкретно не согласен?
> С чем ты конкретно не согласен?
Я не говорил, что не согласен. Это просто вода. Что с этого зритель имеет?
Персонажи Антониони хотят любить, но не могут(Пустыня). Любят, но считают это неправильным(Приключение). Потеряли любовь, и держатся за ее осадок(Ночь). Считаешь это неправильным восприятием? Если нет, то что даст тебе усложнение сюжета, которое кто-то додумал?
раз уж расплодилось столько тредов на данную тему, спешу расставить точки и ввести в курс дела тех, кто этим не интересуется
Луис Бунюэль - не в коем случае не гениальный режиссер, имеющий небольшое количество хороших фильмов, в основном сосредоточенных в 30х годах. Является детектором - если у человека болье 5ти просмотренных фильмов Бунюэля, то ирл он скорее всего является тупорылым мудаком. лучше всего выглядит, когда не использует сюрреализм, а еще лучше - камеру
рикаминдую Андалузского Пса
Фернандо Аррабаль - сначала копирвоал Бунюэля, потом снимал какое-то символистичное говно а дальше скатился в невыносимое извращение над глазами нормальных людей. еще один детектор - если человек говорит, что ему нравится Аррабаль - он стопроцентный мудак и говноед. ну из этого проистекает, что почитатели Аррабаля - самые отмороженные придурки эвар. true story
смотреть не рекомендуется ничего из творчества
Годар - непонятно как оказавшийся в данной лиге режиссер, который до поры до времени даже имел свой собственный визуал, стиль и тыры пыры. сам не фанат, но режиссера люблю за доходчивую философию, да и Тарантино кем попало вдохновляться не будет. фанбаза состоит, в основном, из любителей нуар-эстетики и снобов
рикаминдую смотреть все фильмы до 70х, особенно если хочется понастальгировать по новой волне, дальше говно
Антониони - никакущий неореализм в кубе, успевший насмерть заебать всем фильмом "фотоувеличение". на одну треть годен фильм "затмение", но и он тоже хуйня
Феллини - такое же никакущее уныние, но еще и шибко популярное. не смотреть вообще
Висконти - продолжаяя нашу галерею уныния, представляю того же Феллини, только про романтизм. говно
Дрейер - относительно годный режиссер (что бы там не пиздел Робер Брессон) на очень любителя поностальгировать по довоенным временам. Феллини хоть и любим быдлом, но все же круче
рикаминдую фильм из топа кинопоиска, любой
Эмир Кустурица - просто говно, даже без изюминки
Бергман - бездарный заносчивый лопух, имеющий лишь цепляющую ленту "час волка" и гору проходняка за плечами. смотрите "час волка"
Тарковский - хуита хуит. определяющее термин "символизм" псевдофилософия-что-то-там-говно.
Лопушанский - то же самое, что Тарковский, но с визуалом под Годара
Пазолини - как сказал Франсуа Трюффо - самое плохое, что могло произойти с кинематографом.
Ходоровски - см Аррабаль + плюс копипиздинг стиля Бунюэля
Триер и Жулавски - режиссеры ниочем и без всего. ненависти не вызывают, правда
Кира Муратова- вроде как экзистенциальное, но невыносимо скучное. не смотреть
Терренс Малик и Лав Диас - по мерке современных говноделов, дико годные режиссеры, даже чересчур
Рекомендую все фильмы
Только про Кустурицу правильно, остальное мимо.
>Терренс Малик и Лав Диас - по мерке современных говноделов, дико годные режиссеры, даже чересчур
Особенно мимо.
Сколько тебе лет, деревенщина?
Прошу удалиться в DC-тред.
Аргументы? Нет, не слышал.
Толсто
Это неполное восприятие и это только описание того, что происходит. Это как пересказать вк "хоббитцы идут сжигать кольцо", а куда еще 11часов делось - хуй пойми.
>другой анон, иксперт по антониони итт
>статью не читал, слишком длинная
> анон
Ты и до самого менее всратого треда добрался? Пояснишь мне за Антониони может, быдло?
> это только описание того, что происходит
> куда еще 11часов делось - хуй пойми
Так у автора статьи 60% пересказ сюжета. А в моих словах суть фильмов: противоречивая любовь с отличной картинкой. И если уж говорить, то о последнем, а не сюжете. Вы вечно забываете суть, кино не рассказ, а прежде всего изображение.
Ну хуй знает, если тебе не зашел кустурица, то мб просто не твое, а не то, что он хуита?
Кино - это все вместе. Картинка, звук, монтаж, музыка.
Кстати. Я вот недавно пытался вспомнить в каких фильмах звук используется как изобразительное средство. если не основное, то одно из основных.
поможете, ононы?
Хуя пичот.
Да много где. Мне вообще кажется, что кино находится в наиболее сильной связи с музыкой. Монтажный ритм, и ритм музыкальный - имеют общие корни, они не ограничены естественным языком.
>звук используется как изобразительное средство
В голову приходят, очевидные: Артур Липсет, Пеляшян, Параджанов.
Наоборот. У тебя хорошо выходит, реквестирую список лучших, по твоему мнению, режиссеров. Будет круто, если твои опусы добавят в шапку следующего треда.
Каждый раз в голос с паст такого типа
В каком порядке лучше знакомиться с Кар Ваем?
>звук используется как изобразительное средство
Блю?
Хоть бы тред почитал, блять. Зачем тебе его наворачивать, когда дедпул уже на торрентах? Тебе лучше зайдет, уверяю.
>Кар Вая наворачивал очень долго, хотя и нравится дико. Естественно соблюдал порядок "ЧЭ-ПА" и "ДД-ЛН-2046", ведь это же дилогия и трилогия
Какие режиссеры, на ваш взгляд, самые объективные? Те что не дают эмоциональной оценки поступкам своих персонажей. Одзу? Антониони? Брессон?
Триер.
Почему? Что думаешь о тех кого я назвал?
Японские в первую очередь. Самое-самое - это Микио Нарусэ.
Когда женщина поднимается по лестнице
Плывущие облака
У Китано тоже есть фильмы, вроде Ребята возвращаются.
Из европейских - Ханеке. Даже когда он рисует интимные портреты героев, всегда занимает нейтральную позицию и просто подводит итог: это есть это.
Скрытое, Любовь, да вообще любой его фильм.
По мне, так это его главное преимущество.
Почините, в чем охуенность Правил игры? Распишите какие технические и нарративные новшества принёс фильм, чем он новаторский? Я читал, что это сатира на высшее французское общество, но эти любовные интриги мне не очень то близки. Он показался мне, даже, морализаторским.
>Поясните
fix
Ебучий T9
Который Киселевски? Ты поехал?
Блю Дерека Джармена.
Как ни странно всё правда кроме Тарковского и Пазолини. Они величайшие что бы кто ни говорил.
Алсо вы замечали что почти все самые клёвые ребята умерли в 52-54 года?
>Анониони
>Алсо вы замечали что почти все самые клёвые ребята умерли в 52-54 года?
Ну всё, сука, ты огребаешь!
Ты, видимо, не смотрел даже треть режиссеров, кукарек.
Чё за хуй?
Лучше бы ты фотку Фасса вкинул. Или Виго. Они единственные среди режиссёров кто умерли молодыми.
>Чё за хуй?
Если ты его не знаешь, то справедливый вопрос к тебе - а туда ли ты зашёл?
А кто это?
Ромер
Хм...
Нужно быть кем-то уровня Херцога или Фассбиндера или Пазолини чтобы снять такое количество фильмов и при этом не скатиться.
Ознакомлюсь.
>реквестирую список лучших, по твоему мнению, режиссеров.
Толстота, же.
Удваиваю.
>«Все должно происходить бессознательно. Я считаю одним из первейших правил искусства бессознательность. Поэтому я противник всякого плана», — вполне программное высказывание. Однако за основу «Правил игры» Ренуар взял классическую интригу в духе произведений Бомарше и Мариво с настоящими и мнимыми изменами, с нешуточной ревностью и убийством. Но, уехав на съёмки в загородный замок, предался безудержной импровизации: «Каждый день мы заново придумывали сюжет». Двое романтиков — храбрый влюблённый лётчик и его приятель-музыкант — приезжают в «заколдованный» аристократический замок, где господа и слуги играют в любовь: флиртуют, изменяют, устраивают карнавалы. Лётчик намерен увезти замужнюю хозяйку замка в направлении искренней жизни, а давно знакомый с этой хозяйкой приятель ему в этом помогает. Гастролёры нарушают принятые «правила игры», и однажды сторож замка стреляет в нарушителя. Фильм снимался в период между Мюнхенским договором и началом войны. В духе лицемерной эпохи персонажи стремятся соблюдать внешние приличия, не афишировать неверность, а если уж кого-нибудь убили, заменяют жёсткое слово «убийство» на нейтральное «случайность». Несчастный случай, вестимо, на охоте. Манера Ренуара, невероятно повлиявшего на все французское кино, сводится к тому, чтобы, сохраняя трезвость оценки, не судить. Знаменитый критик Андре Базен говорит об этом так: «Мизансцены Ренуара часто олицетворяют собой как бы ласковое прикосновение». И поясняет, что Ренуар не расчленяет пространство и время в угоду драматургии, когда каждый ход известен заранее. «У каждого своя правда», — говорит Октав, приятель лётчика, подставляя под пулю своего друга. Исследование не явленной миру внутренней правды — как раз и есть занятие Жана Ренуара в этой этапной картине
Даже не слышал о таком. Иду кочать.
Ну и нахуй ты это сюда притащил? Таких рецензий в интернете полно.
Вижу - человек который месяц мучается. Не смог стоять в стороне.
Сам бы не пояснил, уже почти не помню этот фильм.
>Наоборот. У тебя хорошо выходит
>Будет круто, если твои опусы добавят в шапку следующего треда.
Никто больше не смотрел этот фильм?
>что бы там не пиздел Робер Брессон
По подробнее. Разве Брессон не любил Дрейера? На кинопоиске написано, что он испытал его влияние.
Что-то проиграл в раздаче “Лиц” Кассаветиса
Ну так-то да. Мне у него только Убийство букмекера доставило из того, что смотрел.
В некоторых моментах несогласие превысило все пределы, так и не понял какой именно Скотт, но в целом - всё так.
Нет многих, вот в чем минус
>
>В некоторых моментах несогласие превысило все пределы
Например в каких?
Забавно про "смотреть, только если хотите впечатлить девочек-хипстеров" и т.д. Про Кирсанова никогда не слышал, надо глянуть. Не понял - чего это Клушанцева в обскур записали. Это ведь тот, который "Планета бурь"?
Очень много фамилий находятся по неправильную сторону относительно поверхности воды.
>Персонажи Антониони хотят любить, но не могут(Пустыня). Любят, но считают это неправильным(Приключение). Потеряли любовь, и держатся за ее осадок(Ночь)
Уровень анализа "Бойцовский клуб"
Например какие?
Лучше чем простынь с "глубоким анализом".
Он просто тупица и не смог попасть даже рядом.
Я автор коротких рецензий, а ты можешь пройти нахуй и дрочить дальше на тонкий сюжет в фильмах Антониони, которого нет. Возвращайся, когда сможешь что-то конкретного сказать.
Ты получатель коротких порций мочи в ебло, возвращайся когда вылечишься от гепатита.
Остроумно. Давай покидаемся выделениями, пока ты не сформулируешь адекватную претензию и охуенность взброшенного говна очередного аналитика, словарный запас которго ограничен Расселом. А пока отразил вектор струи тебе в глаза, чепушила.
Проорал с Вайсо в самом низу.
Судя по шрифту его добавили позже. До сих пор припекает от Калазатова.
Шьямалан, Нолан, Сингх, Апатоу, да очень многие из нулевого уровня. Куча фамилий должна стоять значитльно выше (например, ПТА, Кубрик, Тарантино, Тарковский, Линклейтер). Что примечательно, чем глубже, тем всё становится более-менее адекватно (в т.ч., Вайсо в самом низу), но, например, Параджанова "event horizon'ом" я бы никогда не назвал, он объективно доступнее. Видно, что составители старались, но есть моменты, где они пере- и недооценили тот "плебс", которому, наверняка, себя противопоставляют.
>До сих пор припекает от Калазатова.
Ну а чё. Может они судят о нём по Соли Сванетии и Гвоздю в сапоге).
У Примо Леви в Передышке читал о том как они (бывшие заключённые Освенцима) после освобождения Советами смотрели фильм про пилота (это было Мужество Калатозова как раз) и охуевали от сюжета. Так что восприятие бывает разным.
Где должен быть Тарковский с Тарантино по твоему?
Тарковский пониже, Тарантино повыше
мимодругойдрочила
Комментарий
Bump.
Можете перевести то, о чем он говорит?
http://m.youtube.com/watch?v=bjKxVKXuTVc
http://m.youtube.com/watch?v=bjKxVKXuTVc
Двачую чувака в комментариях.
>I love Bergman's films, but for him to say the only masterpieces by Antonioni are Blow Up and La Notte is blasphemous. How could he leave out Il Grido, L'Avventura, L'Eclisse, Red Desert or The Passenger? I put Antonioni and Bergman in the same echelon of filmmakers as Bresson, Tarkovsky, Teshigahara, Fassbinder, Bunuel, Kurosawa, Herzog, Welles, Hitchcock, Kubrick, Altman, Cassavetes and Jodorowsky (just to name a few). In other words, the top echelon.
>чувака
Но сам Кар Вай говорил, что лучше трилогию начинать с "2046".
Да пошёл он нахуй.
Двачую. Кто он вообще такой, чтобы нам указывать?
Суп, анонасы. Постил это в реквестах, кое-что насоветовали, но, думаю, в этом треде рекомендаций найдется больше.
У меня к вам такой реквест: накидайте, пожалуйста, годных фильмов на экзистенциальную проблематику, в которых рассмотрена тема непонимания жизни и необратимости смерти, трансцендентной пустоты, страха перед реальностью, абсурда и противостояния человеческого я и внешнего мира, а герои испытывают АНГСТ и познают глубины собственного "Я" и человеческого бессознательного, вот это вот все. В приоритете авторское кино, но называйте и массовое, потому что я мог что-то пропустить.
И второй реквест попроще: что-нибудь посмотреть с тянкой, но желательно тоже с пищей для мозгов. Какие-нибудь драмо-мелодрамы про любовь, влюбленность, отношения, проблемы семьи и времени, ну вы понели.
Заранее спасибо.
У меня к вам такой реквест: накидайте, пожалуйста, годных фильмов на экзистенциальную проблематику, в которых рассмотрена тема непонимания жизни и необратимости смерти, трансцендентной пустоты, страха перед реальностью, абсурда и противостояния человеческого я и внешнего мира, а герои испытывают АНГСТ и познают глубины собственного "Я" и человеческого бессознательного, вот это вот все. В приоритете авторское кино, но называйте и массовое, потому что я мог что-то пропустить.
И второй реквест попроще: что-нибудь посмотреть с тянкой, но желательно тоже с пищей для мозгов. Какие-нибудь драмо-мелодрамы про любовь, влюбленность, отношения, проблемы семьи и времени, ну вы понели.
Заранее спасибо.
> анон
По второму реквесту смотрите Турецкие сладости. Лучше всё равно ничего ещё не сняли.
>экзистенциальную проблематику
Ты чо охуел?? Тебе чо в сартара прописать или в камю ебануть?
>Суп, анонасы. Постил это в реквестах, кое-что насоветовали, но, думаю, в этом треде рекомендаций найдется больше.
>У меня к вам такой реквест: накидайте, пожалуйста, годных фильмов на экзистенциальную проблематику, в которых рассмотрена тема непонимания жизни и необратимости смерти, трансцендентной пустоты, страха перед реальностью, абсурда и противостояния человеческого я и внешнего мира, а герои испытывают АНГСТ и познают глубины собственного "Я" и человеческого бессознательного, вот это вот все. В приоритете авторское кино, но называйте и массовое, потому что я мог что-то пропустить.
Фотоувеличение (1968), Приключение (1960), Ночь (1961), Затмение (1962) Антониони.
Персона Бергмана.
Только Сартра и Камю, наверное, и знаешь, засизифил тебе за щеку, тошнотик.
В анус себе засизиф экзиехуета, взяли моду, сами только что из мдк вышли, а уже блядь философствуют "кто я в этом мире" говна ты кусок, вот кто ты в этом мире и предел познания глубины собственного "я" зависит лишь от размера члена в твоём очке. Доебали вы уже псевдоинтелектуалы хуевы.
по второму запросу
Оставь при себе свои маняпроекции, даун.
Этот экзистенциалист порвался, несите нового.
Тебя уже обоссали, за то что не плакал на маминых похоронах?
Студентонота порвалась, пшли вон отседова говножеры ебаные.
Моча сука три нахуй нас, хули ты развел тут срач
Не смог разобрать местных метаний говн и кто за какой лагерь топит, но экзистенщина - лютый, беспросветный кал. Такое дерьмо смотрят только наглухо ебанутые и тупые дебилы. ПРА ЖИСТЬ ЕПТА))) ЖИЗА ЕПТА))
Ссу на вас, унтерменши ебаные.
Ссу на вас, унтерменши ебаные.
)
Треды попутал, актрисы налево.
Читал бы камююю, то понял бы, кто за кого, а кто пидорас. Тут уже две отсылки к его произведениям. Но ты же быдло.
Мастер ПТА - главный экзистенциальный фильм. Точка.
Поясните, по хардкору, за экзистенциализм. А то здесь одно кукареканье.
Вы серьезно? Поздний Махмальбаф совсем же ебанулся и ударился. Особенно зис, на серьезных щщах задвигать такую очевидную поеботу - это надо постараться
Приезжай в Мытищи, поясню.
К слову о фильмографиях. Если у Кар Вая ещё щадящие "Циклы" фильмов, то этот француз все берега попутал. Глядя на пикрелейтед, чувствуешь себя сериалоблядью, хоть в /ser/ иди. Ещё и Звягинцев спизданул, что его непременно надо смотреть "всего", яебал. Поясните, местные знатоки, обязательно ли придерживаться пикрелейтед порядка, можно ли смотреть, например, "Комедии пословиц" с Зелёного луча Ведь у него золотой лев и рекомендация от Beyond the Canon, если ли между ними очевидная связь или тоже недосвязь уровня "Диких дней - Любовного настроения". Что сам маэстро говорил об этом, неужели надеялся на хардкорную киномановость своего зрителя или всёже был снисходителен? Может он просто поприколу объединил их в циклы и снял именно в таком порядке, а сложись обстоятельства по другому он снял бы в абсолютно противоположном, или порядок всёже строгий и обоснованный?
Хех, я там и живу, диктуй адрес
если ли между ними очевидная связь или тоже недосвязь уровня "Диких дней - Любовного настроения".
если и есть, то это какая-то метасвязь, возможно даже филологического свойства. Можешь спокойно смотреть у него всё, что захочешь, не обращая внимания на циклы. Если понравится и много у него разного поглядишь, разберёшься сам возможно почему свои фильмы он объединял в разные циклы.
Но начинать с Зелёного луча не рекомендовал бы. Там главная героиня весь фильм ходит и ноет. В этом есть свой эффект, но поначалу может напрячь. Лучше начать с чего-нибудь полегче. Ну там Колено Клер, Летняя сказка, Маркиза О.
Благодарю. Начну тогда если не с Луча, то с Ночи у мод. Или с Роялистки, хоть её нет в качестве, но зато про ту самую революцию, про которую ещё Вайда снимал.
Морализатор ебаный.
А как же eXistenZ?
ты просто высрать захотел в треде? причем тут это?
Мастер - самый главный мужской фильм эвер. Потому что учит, как из Фредди превратится в Ланкастера Додда. И потом жене подлизывать, чтобы как ПТА. Понял?
С чего начинать смотреть Хичкока?
Это не артхаус. Хичкок был иконой только потому, что западный мир не знал про существование Японии. Смотри японское кино, не зашкваривайся.
Можешь прям по порядку ебашить. Чем дальше тем лучше.
Нахрен это говно мамонта. Фильмы надо смотреть с промежутком в 20 лет, от настоящего, иначе покажутся высером.
Опять этот унылый вброс?
с 39 ступеней. Из ранних фильмов не очень устарел, хороший приключенческий фильм.
Аноны, интересно знать ваши мнения о Двухполосном Шоссе. Поделитесь мыслями.
Думаю, тредом не ошибся.
Думаю, тредом не ошибся.
> Аноны
Иди нахуй, долбоёб.
С "Человека который слишком много знал", потом "Ребекку" и дальше.
Свобода, машины.
Лучший роад-муви эвер
/дискач
Париж Техас же, ты попутал.
Семейная тематика портит свободный дух роад-муви.
Зато дает ему смысл.
Выбирая между свободой и смыслом...
Красиво слил.
А то. Я в этом мастер.
Посоветуйте что-то похожее "Ненависть" (La Haine), пожалуйста.
Бетмен против Супермена, Амели.
Тени Кассаветиса
Тебе похожее по стили или по тематике?
Драйв
Короче, похуй, лови.
И ещё.
Очень смешно.
Уорхола то нахуя так задрали у него же нет годных фильмов
сук не туда
Аноны два вопроса:
1) Почему у артхаусного кина всегда так занижены оценки у критиков и у зрителей?
2) Кто смотрел русский фильм Класс коррекции? Годный?
1) Почему у артхаусного кина всегда так занижены оценки у критиков и у зрителей?
2) Кто смотрел русский фильм Класс коррекции? Годный?
>Почему у артхаусного кина всегда так занижены оценки у критиков и у зрителей?
С чего это вдруг? Примеры?
1) У критиков с кинопоиска?
2) Хуита
>Смотри японское кино, не зашкваривайся.
Перекатывайся:
да и имбд
да погугли из оп пик любой фильм выше 7 вообще пчоти ничего нет
>да погугли из оп пик любой фильм выше 7 вообще пчоти ничего нет
Просто на Кинопоиске сидит быдло. У критиков(у Кудрявцева или Эберта к примеру) высокие оценки.
На imbd тоже?
Например взять фильм который даже в кинотеатрах не показывали. Кто его будет смотреть? Правильно любители артхауса. Кто будет ставить оценки? Правильно любители артхауса. И все равно какая-то хуйня получается.
У меня просто проблема, что я не могу например после фильма адекватное мнение о нем составить и мне надо почитать что об этом думают люди
>На imbd тоже?
Не забывай про 95%
>Например взять фильм который даже в кинотеатрах не показывали. Кто его будет смотреть? Правильно любители артхауса. Кто будет ставить оценки? Правильно любители артхауса. И все равно какая-то хуйня получается.
Не всем он может понравится.
>У меня просто проблема, что я не могу например после фильма адекватное мнение о нем составить и мне надо почитать что об этом думают люди
лол быдло без своего мнения
лол быдло без своего мнения
гы))))гыгыгы)))
Все мнения строятся на мнениях других людей, и твое мнение по поводу его мнения, не твое мнение
Блять, тебе уже во втором треде поясняют что на imdb ни разу не "критики сидят". На томатах артхаусу в 95% случаях не завышают, ебанорот.
То есть "не занижают", я имел ввиду.
То есть на томатах более менее адекватно?
Ладно, спасибо, буду там смотреть оценочки если что
Насчёт адекватно хуй знает, но ни разу не "занижают артхаусу, критиканы ебучие".
Ну во первых на деле многие артхаусные фильм полная говнота потому что сняты говноинтеликтуалами про говноеблю- говнолюбовь, путем говносъемки, которую они выдают за что то новое, и говорят что это "новое", насыщенно кучей символизма, который могут увидеть только героиновые наркоманы на ломках, хотя на самом деле это просто моча.
Т.е артхаус это как современная живопись. Увидев что можно рисовать стреляя краской из ануса и получать за это деньги, все ринулись рисовать стреляя из ануса краской, только вот тот, кто это сделал первым, является первооткрывателем стиля и получает уважение и почет среди художников, а остальные это просто подражатели идиоты, которые заслуживают унижения и презрения, так и в артхаусе все начали снимать про говно выдавая это за искусство прикрывшись термином артхаус. Но норм пацанов повидавших то еще дерьмо не проведешь и они рубят правду матку говоря типа идите нахуй с таким искусством это все уже было, заебали снимать процес сранья и выдавать это за фильм, потому что такого говна уже дохуя, снимете новое невиданное говно и будет вам почет, но никто не может снять невиданное говно, потому что его уже на столько много, что снять что то совершенно новое все тяжелее и тяжелее, вот и все и барахтаются на низких оценках потому что все одно и тоже, снятое одними и теме же, никаких новых вопросов не задают, никаких новых киноязыков не создают.
Обратно в свой загон, /b/ыдло.
>да погугли из оп пик любой фильм выше 7 вообще пчоти ничего нет
Че пиздишь, с левой стороны пика классика нахуй там все >7 и у большей части фильмов оттуда оценка 7.5-8.5, что дохуя. С правой стороны тоже все почти >=7, кроме совсем упоротой экспериментальщины навроде Озера Гранрийе. Даже блять ебаная похоронная процессия роз имеет оценку 8.3 (!) на imdb.
>То есть на томатах более менее адекватно?
Ну ебанарот, ясен хрен это же лишь агрегатор рецензий критиков. Только по агрегаторам и стоит ориентироваться, мнение быдла нахуй не уперлось. Два числа(мет и рт) достаточно чтоб обрисовать примерно картину какого уровня фильм и че от него ожидать. Кинцо от именитых режиссеров и так смотришь автоматом, а вот смотреть или нет нонеймов разных, тут без агрегаторов никак.
Еще letterboxd есть с меньшим процентом быдла, вот там вся стоящая обскурнота всплывает, оценке юзеров можно более менее доверять.
Bump.
Чем сейчас актуален Антониони, на ваш взгляд?
Да ничем блять не актуален, проблема некоммуникабельности раздута. Тем не менее, его англоязычные фильмы вполне ничего.
Прочитал в интернете, что его фильмы про некоммуникабельность и теперь везде про это пишешь. Уходи.
Я первый раз об этом пишу
Два чаю.
Охуенной картинкой. Одинокие островные пейзажи и тысячелетние памятники, деловой и престижный мегаполис 60х, индустриальная Болонья. Смотри не углубляйся в сюжет, как некоторые выше, они не понимают что такое кино, поэтому и обсираются на просмотре, наслаждайся сочными видами и простыми историями. Его регулярно можно пересматривать.
О, постоянный "Визуал-главное" вылез. Я конечно ничего против визуала не имею, но не заебало тебя по всему мовачу бегать и повторять это словно мантру? Тем более что Антониони явно закладывал в свои фильмы больше, чем просто выдроченный план.
Слабо ему чтоль как Федерико и там и там успеть? Советую кстати тебе Сяосяня и Эдварда Янга, в планадрочерстве им нет равных
> Визуал-главное
Не совсем, скорее "Сюжет-не главное".
> но не заебало тебя по всему мовачу бегать
Надо бороться с чрезмерным сюжетоблядством. Мувач, на мой взгляд, не должен быть кп или очередным ресурсом с мокрыми простынями о своем восприятии истории. Тут не я один такой, ничего плохого в этом нет, наоборот, мувачеры будут получать больше удовольствия от кино, если им постоянно вдалбливать о том, что его надо смотреть.
> в свои фильмы больше
Да я не спорю. Только за множество тредов не видел что вы много накопали по нему.
> Советую кстати тебе Сяосяня и Эдварда Янга, в планадрочерстве им нет равных
Спасиб, лучше Имоу посмотрю.
>Сюжет-не главное
А почему нет? Давай без максимализма, в кинце вообще нет главного элемента, каждый фильм скроен с разной степенью упора на какой-то элемент и разными способами воздействуют на зрителя, как решают создатели фильма, и если они решили втопить сюжет - фильм от одного только этого не проигрывает ни разу. С чего именно на сюжет-то ты обозлился, некоторые киносюжеты настолько охуенны, что никаким визуалом их не перевесить.
>Не совсем, скорее "Сюжет-не главное".
Почему тогда в противовес всегда визуал? Почему не игру актёров? Может я из всех фильмов антониони запомнил не кадренчики уровня рандомного чб фотографа, а Делона, Мастроянни и того британца из Фотоувеличения, его пиздёж с тянками и мимами, а также фразочки Мастрянни, герой которого недоинтелектуал и ему положено сыпать цитатами. Ну и конечно же еблет той актрисы, которая только у Антониони и снималась инб еблет тоже визуал.
Ну или монтаж, что если в фильме ни одного выдроченного кадренчика, но то, как они сменяют друг друга вызывает гораздо больше эмоций чем даже самый выдроченный визуал. Монтаж вообще основа всего кино, вот уж что действительно главное. Без него киносюжет - литература, киновизуал - фотоальбом, а игра актёров - театр.
Короче, прекращай, а то тебя послушаешь, так киноделам вообще никаких навыков и знаний кроме навыков и знаний художника-фотографа не нужно.
> А почему нет?
> в кинце вообще нет главного элемента
Кул.
> каждый фильм скроен с
Звучит так, как будто я это отрицаю.
> решили втопить сюжет - фильм от одного только этого не проигрывает ни разу
> С чего именно на сюжет-то ты обозлился
Предвзятое суждение. Допустим, сюжет слабый или дебильный, а то что режиссер въебывал ради охуенности происходящего на экране им похуй. Тарсем, к примеру.
> Почему не игру актёров?
Это ты себе внушил визуал, непонятно почемуиз-за того, что я выкладываю кадры, лол? Ну так это аиб, "и" не проебываю, непонятным ограничением этого термина выдроченной статикой в одном кадре. Речь идет об изображении, включая его монтаж, внутрикадровый тоже.
> уровня рандомного чб фотографа
Они не этого уровня.
> инб еблет тоже визуал
Да, твой выразительный обзац подведен верным кратким итогом: ведь актеры не за пределами изображения.
> Ну или монтаж
> непонятным ограничением термина выдроченной статикой
В общем, твои домыслы подвели тебя. Как и желание всегда домысливать контент этого треда, только потому что кто-то что-то спизданул — очень частая ошибка.
Я подозревал что ты станешь топорно распространять понятие "визаул" на всё, что на экране, даже на мать его игру актёров с монтажом. В такой системе координат есть только визуал - то что на экране, даже если это догма Триера, и аудио - то что звучит из колонок. Тогда непонятно, какие притенении могут быт к сюжету, ведь это резуальтат совокупности аудио и визуала, его как бы нет, но тем не менее ты используешь этот термин и наезаешь на него. В такой системе то, что Тарсем обосрался с сюжетом будет означать то, что он обосрался с аудиовизуалом, следовательно он не смог и в просто визуал и был справедливо обоссан. Блядский цирк в общем, вместо кинотеории.
Твой обосрамс в том, что ты ставишь в заслугу "визуалу" то, что обрабатывается в мозгах хотя при подходе в стиле "Визуал главное" может и не обрабатывается, этого то я и боюсь. Резкий переход от неожиданного убийства к салюту - смена двух заурядных кадренчиков, такая хуйня может случится от простого переключения каналов, но почему же такой эмоциональный эффект только от кино? Ведь в формате переключения каналов твои глаза обработали те же визуальные образы в том же порядке, но эмоционального эффекта - нихуя. Потому что мозг при переключении каналов отключен нахуй, а смотреть кино как переключаемые каналы - это пиздец, не надо так. Видимо этот эмоциональный эффект достигается не визуалом? Находчивая смена кадров - это всё таки скорее заслуга монтажа и может даже сюжета, который ты тут хуесосишь и приписываещь его заслуги визуалу.
А визуалом справедливо считать то, что можно поставить на паузу и полюбоваться. И если за весь фильм негде так остановить, но при этом он охуенен и смотрится с интересом, значит он охуенен не визуалом, а чем-то другим. Впрочем, даже наличие годных стоп кадров в фильме не всегда можно ставить в заслугу "визуалу" как это делаешь ты. Ни один киновед или простой зритель, когда при стоп кадре увидит широко разинутую пасть или блестящие слёзы на еблете актёра не скажет, мол, заебись визуал, как это делаешь ты, а скажет - заебись атёрская игра. И не надо топорно смешивать эти понятия только потому, что видишь актёрскую игру глазами. Тогда и в зажопинском театре и в 240p видосе про алкашей с ютаба - везде заебись визуал, лал.
А вообще, забудь о Соясяне и Янге с Имоу. Советую пикрелейтед, визуал - заебись.
Антониони фиксировал объективную реальность в своих фильмах. Просто эта объективная реальность скучна и пуста, поэтому и всем кажется, что Антониони не про сюжет.
Чёт Концовка Фотоувеличения ни разу не тянет на объективную реальность. Или по городским ебеням Англии шестидесятых и правда такие крипотные мимы разгуливали и разыгрывали представления для одного случайно попавшегося в этих ебенях зрителя?
Угу блять, прям эталонный представитель реализма.
> Я подозревал что ты станешь топорно распространять понятие "визаул"
Визуал это твоя характеристика.
> и аудио
> Речь идет об изображении
Охуенно расширяешь. С таким расширением и говнофильмов нет, все, наверное, оправдываешь?
> какие притенении могут быт к сюжету
Большая часть фильмов скорее рассказы. Рассказывают посредством диалога, а на киноязык создатели, в основном, кладут хуй. Зрители кладут хуй на качество средств выражения мира автора и ценят только сюжет.
— Блядь, ну ты посмотри какая красота!
— Мне похуй, я пришел ради кулстори.
Потом:
— Чего-то я посмотрел этого известного кинчедела и чет нихуя не понял
— Ну поздравляю, создателю не похуй, т.к. он делает не только кулстори.
> он не смог и в просто визуал и был справедливо обоссан
Сам в это веришь? Вне рамок твоей твоей "системы координат"?
> но почему же такой эмоциональный эффект только от кино?
Потому что пытаться воспринимать монтаж кинча и монтаж переключения каналов дебилизм, только ты в своем манямирке представляешь меня как человека полностью абстрагировавшегося от сюжета, мира, рациональности и полностью сосредоточенного только на экране. Твой упорный мозг уже несколько постов не может сломать образ ""Визуал"дрочер онли".
> это всё таки скорее заслуга монтажа
> Речь идет об изображении, включая его монтаж
> А визуалом справедливо считать то
Считай что хочешь. Я говорю очевидные вещи, что красота картинки обеспечивается совокупностью постановки, монтажа, актерской игры итд, ты маняврируешь на полное отключение мозга при просмотре, свое понятие визуала выдаешь за мое, отрицание того, что я не говорил, переиначиваешь и додумываешь. Так и в кино, того же Антониони: ты будешь пытаться додумывать сюжет и может, тратить уйму времени, когда я наслажусь отличным представлением с простой историей. И не смотря на все твои твердые домыслы, ты не научишься смотреть кино, пока не научишься пытаться смотреть фильм глазами его создателей.
Иди нахуй, Олтменодебил.
Антониони снимал о человеческой двойственности. О внутренней борьбе между животным и рациональным.
В L'avventura гг хочет получить то, что желает, однако боится этого желания из-за общественного мнения, морали и собственного рационального мышления. Вот, например, когда она с куном первый раз поняшилась. Она поет, танцует - выглядит абсолютно счастливой, потому что получила то, чего жаждала ее эмоциональная часть. Однако, как только она покидает комнату и выходит на улицу, она вынуждена столкнуться с общественной моралью. Происходящее, само собой, не относится к тому, что тян - шлюха, однако воспринимает она происходящее именно так. Мол плата за то "счастье", которое она так жаждит - вот.
L'avventura из всех фильмов наиболее символический, ибо все происходящее в фильме так или иначе описывает внутреннюю борьбу героини. И концовка просто огонь, когда она узнает, что он падла и это бьет ей окончательно под дых и спрашивает: готова смирится со всем всем всем дерьмом, которое тебя ждет, чтобы получить то, чего так желаешь?
в La notte Антониони заставляет героев решить, что есть любовь, что комфорт и что им нужно. Моро со смертью друга осознает, что любви то и нету и что ее жизнь когда-то была гораздо больше, чем есть сейчас. Она сталкивается с пустотой внутри и идет наблюдать за мужем, который эту пустоту заполняет интрижками и флиртом. Она пробует тот же выход, но по моральным причинам этого сделать не может.
Это, в общем-то, самый простой фильм Антониони, по той же самой причине он и самый популярный и высокооцениваемый не только среди быдла, но и среди всяких разных Бергманов.
Антониони рассуждает о том, как наша чувственная сторона со временем отмирает и пустоту мы заполняем какой-то чепухой. Моро только со смертью осознала, какая у нее дыра внутри и что она заполняла эту дыру той же хуйней, что и все люди в браке. Какими-то свиданиями, условной близостью и друзьями, а когда-то там была "любовь". Мастрояни эту дыру так же несознательно заполнял другими девочками и флиртом и все это совершенно не похоже на любовь.
Концовка такая же жесткая, ибо Мастрояни в общем-то оказывается похую, что любви он больше не чувствует и ему нормально просто ебаться на стороне.
и кстати от этого вывода всем всем и бомбит. Мол как мы можем наплевать на любовь, если это самое главное, что есть в жизни???? А как по мне, так отношения между ГГ - просто идеальный брак. Полное доверие, понимание и никакой критики и суждения. Просто охуенно.
L'Eclisse одновременно самый сложный, самый бессмысленный идейно и самый Годаровский из всех. Годаровский - потому что претенциозный в своем воплощении.
Витти пытается утолить собственное желание, собственную животную натуру и для этого она старается найти себе парня, который бы был так же увлечен ею, как она им. А в итоге она находит Алена Делона, который является абсолютным воплощением современного мира. Он холодный, он закрыт в себе, ему наплевать на собственные чувства и желания и он живет так, как ему это говорит общество: он гонится за деньгами и вымышленными идеалами.
В этом в общем и весь фильм, только Антониони типа охуевает от того, как все плохо, но мы то знаем, что он настоящий ценник и он просто пытается словить лулзы с тян в 10-х годах, которые пишут на кинопоиске, что это охуеть какой кошмар, что мальчики хотят айфоны и деньги, а не танцевать африканские танцы и бегать по улице за кошками.
Отвечая на вопрос
Как Антониони может быть не актуален, если сейчас каждый пацан мечтает запилить стартап, уехать в колифрнюю и ебать порноактрис, а тян просто абсолютно меркантильны. Антониони еще 60 лет назад охуевал с того, куда катится человеческое общество и как прогресс и капитализм заставляют нас умертвить маленького принца и улететь на звездолете к бугалтеру или кто там был.
всем пустоты
>идет наблюдать за мужем, который эту пустоту заполняет интрижками и флиртом.
Которые, последнее время, перестали приносить ему удовольствие
>Витти пытается утолить собственное желание, собственную животную натуру
Мне кажется, Вити просто хотела убежать от своей внутренней пустоты, от наскучившей жизни, это объясняет её влечение к дикой, нецивилизованной жизни в Африке.
Молодец. Годно пишешь. Это не ты случайно за позднего Годара пояснял? Часто в артхаус-треде сидишь? Знаешь о нашей конфе в телеграмме? Присоединяйся.
О, Корадо...
>эта неприязнь к сюжету вперемешку с оправданиями, мол, "Да воспринимаю я сюжет!".
Окей, давай по порядку.
>Визуал это твоя характеристика.
Ты носился по мувачу повторяя как мантру что "кино - это прежде всего визуал/картинка, а не сюжет". Потом мы выяснил что в понятие "визуал" ты включаешь и сюжет, и вообще всё что считывается глазами с монитора об этом напишу ниже, но при этом всё равно разделяешь, мол "В первую очередь визуал, а не сюжет". Так что не надо тут говорить, что это я тебе приписал превозношение визуала. Ты достаточно часто отмечаешься в муваче наездами на сюжет в стиле "Прежде визуал", а как только тебе поясняют, что анимированный фотоколлажик - это говно, а не кино, то ты сразу даёшь на попятную, мол "В моём понимании визуал - это и монтаж, и актёрская игра, и вообще всё, что на экране, всё что воспринимаю глазами, в том числе и сюжет", а потом опять начинаешь проповедовать главенство картинки, "Картинка в фильмах - главное!". Таким макаром картинка и в книгах главное.
>Охуенно расширяешь. С таким расширением и говнофильмов нет, все, наверное, оправдываешь?
Это ты употребил "Визуал" в чуть ли не физическом смысле , а физически в кино есть только видео и аудио и никакого сюжета быть не может.
>а на киноязык создатели, в основном, кладут хуй. Зрители кладут хуй на качество средств выражения мира автора и ценят только сюжет.
Киноязык=/=визуал или картинка. Ведь не визуал же литературный язык только потому, что ебаные буковки большинство воспринимает глазами, а не как слепые - пальцами/ушами. Но, тем не менее ты по прежнему продолжишь проповедовать главенство над сюжетом "Киноязыка, актёрской игры, монтажа" неоправданно называя всё это картинкой.
>Зрители кладут хуй на качество средств выражения мира автора и ценят только сюжет.
Если кто-то обосрал Тарсема за сюжет - это не зачит что он не смог в его визуал, может он даже побольше тебя из визуала вынес, тебе то откуда знать. Но при этом не у всех проповедуемый тобой приоритет графена над кулсторей, и ничего ебать такого смертельного в неприоритетности графена нет, не на нём кино держится. Вот про то, что кино держится на монтаже подвид визуала, лал ещё можно поговорить. Или на том же совмещении в себе элементов литературы, фотографии и театра,на самом деле это тоже заслуга монтажа в основном, проебав которое Тарсем и был обоссан киношниками, но при этом обласкан фотографами/художниками, притом что вместо отсутствия сюжета ебанул тупой сюжет, отчего не выкрутился как Малик. Алсо, внутрикадровый монтаж - возвращение к театру, не как плохое или хорошее, просто, чтоб не ставил в заслугу визуалу "Охтыептыть Любецки ебошит одним кадром четвёртый час подряд, ВОТ ЧТО ЗНАЧИТ - НАСЛЕДИЕ ЖИВОПИСИ В КИНО! НЕ ТО ЧТО НЕДОВКЛАД ЛИТЕРАТУРы! ЭТО ВАМ НЕ ЭТО! ФИРМА!"
>только ты в своем манямирке представляешь меня как человека полностью абстрагировавшегося от сюжета, мира, рациональности и полностью сосредоточенного только на экране
А не ты ли выше писал, что зритель такой сякой, и, дословно "кладут хуй на качество средств выражения мира автора и ценят только сюжет." лол? Думаешь, тот, кто обложил Антониони говнами обязательно не оценил визуал? Нельзя чтоль, воспринять этот визуал и при этом обложить Антониони говнами. Если визуал - ок, то больше не может быть причин обложить фильм говнами по твоему? Ах да, визуал ведь составляет 95% кино, епта. Хорошо что я не Антонионидрочер, а то я даже боюсь представить, какого мнения автор простыни выше о "Ну Антониони это кароч высшей пробы престижный 24FPS фотогид по итальянским островам, биржам, ебеням и индустриальным заводам, плюс с красивейшими людьми-моделями в качестве бонуса, ну и конечно чуть сюжета отсыпали, самую малость, чтоб было."
>твой упорный мозг уже несколько постов не может сломать образ ""Визуал"дрочер онли".
Ну, дак ты визуалом весь фильм называешь, тут все мы визуалодрочерами окажемся.
>красота картинки обеспечивается совокупностью постановки, монтажа, актерской игры итд,
Ну, вот и приехали. Твоё околофизическое "Еблет тоже визуал, ведь он в кадре" Война и мир читается глазами - Толстой гениальный художник может и очевидно если речь идёт между двумя неврологами, проверяющими реакцию глаза на фильмы Микеланджело. Но говоря о кино, будь добр разобраться в предмете, тем более раз уже взялся собственно это самое кино спасать охуительными проповедями "Кино - прежде всего визуальное искусство" ох и понравилась мне эта твоя фразочка. Видишь ли, то, что актёр в кадре, делает его визуальным элементом в физическом смысле, но это что-то уровня букв в книге- тоже визуальный эллемент в физическом смысле, как я уже говорил. Но в кинотеории он элемент театра. Так же и с монтажём, визуальность которого даже в физическом смысле сомнительна. Только может если начать копать в направлении физики времени - заранее не визуальном понятии, но визуальные изменения происходят с тем, чего касается время - правда это похоже на монтаж? Впрочем, я вам не Стивен Хокинг блять. Фицкораальдо - ни разу не визуальный шодевр, вполне заурядный в плане визуала, но шодевр в плане постановки, оцениваем которую мы физически глазами, но на деле пиздатость догоняем мозгом. В общем, посмотри сколько ты вкладываешь в понятие "визуал", практически всё, что выводится на экран, и сколько там на самом деле наследия живописи. И при всём при этом ты сотворил невообразимый пиздец, ты стал физический "визуал" противопоставлять киноведческому сюжету. То есть, если в диаграммах, то физический визуал будет большим кружком, составляющий 90% всего кино, включая и 90% киноведческого сюжета. Какой спрашивается был бы смысл их противопоставлять? Какой смысл оберегать бедный угнетённый физический визуал, без которого за всю историю кино только Дарек Джармены да Кеннеты Энгеры обходятся, смешно же блять. Этьо имело бы смысл, противопоставляй ты киноведческий визуал киноведческому сюжету, и так оно и выглядит пока тебе не спровоцируешь на срач. Но в случае срача тебя было бы легко разнести противопоставляй ты киноведческое - киноведческому, а физическое - физическому, но как только срачь начинается - ты заявляешь что противопоставляешь физическое киноведческому и надеешься что никто не заметит несоответствия.
Ну и самое главное, ты правда считаешь что визуал, какой бы то ни был, нуждается в протекции на двачах, что графенум незаслужено вымирает, а сюжету уже некуда расти и он везде распустил свои клешни и пользуется незаслуженным почётом у быдла, лол? Т.е. правда считаешь что сюжеты в кино не надо развивать и можно всё оставить на теперешнем уровне, оставим как есть. Лишь бы господин-визуал не отвлекался и не перенапрягался? По вене пускаешь небось?
>свое понятие визуала выдаешь за мое
Твоё понятие визуала включает в себя понятие монтажа и вообще называется "Кино с отключенным звуком" на самом деле. Поправь. Ебошь тогда своё развёрнутое определение. А то пока ты говоришь только в стиле "Когда красиво", хотя оценочное "Красиво" ни разу не может быть в определении.
>Так и в кино, того же Антониони: ты будешь пытаться додумывать сюжет и может, тратить уйму времени, когда я наслажусь отличным представлением с простой историей.
Ну охуеть, кто ещё за кого додумывает. Я из фильмов Антониони думал больше минуты только над Фотоувеличением.
>И не смотря на все твои твердые домыслы, ты не научишься смотреть кино, пока не научишься пытаться смотреть фильм глазами его создателей.
Кажется кто-то только что себя похвалил, вы поглядите%%
Ну и как же это, из кресла с моим именем на спинке и с громкоговорителем в руках, раскладывая получившиеся дубли на гештальты, лол?
Извиняюсь за простыню блять. Как бы ещё разметка не поехала с отправлением.
Из всех режиссёров, у которых есть главные награды всех трёх фестивалей - Олтмен единственный нормальный. А на том пике вообще-то Лоуч, эталонный представитель реализма.
Ну блять. Победитель по жизни.
>Из всех режиссёров, у которых есть главные награды всех трёх фестивалей - Олтмен единственный нормальный.
Да нихуя. Это лишь субъективное мнение маньки.
>Ну охуеть, кто ещё за кого додумывает. Я из фильмов Антониони думал больше минуты только над Фотоувеличением.
Быдло недопонимает Антониони. Быдло считает его простым. Быдло хейтит его.
Охуенно ты объебался с разметкой, спасибо. Это такой хитрый план, чтобы я терял мысль, путался в не менее охуенной позиции обвинителя?
> Ты носился по мувачу повторяя как мантру что "кино - это прежде всего визуал/картинка, а не сюжет"
А ты как дурак, воспринимал все это всерьез, поздравляю. Взброс с бпс выше тоже всерьез воспринял? Грубая мысль, навроде сюжетоблядей, лучше доходит, даже если правды в ней половина.
> что в понятие "визуал" ты включаешь и сюжет
В него я включаю работу худпостановщика.
> В первую очередь визуал, а не сюжет
Потому что я писал так вне нашего диалога?
> анимированный фотоколлажик - это говн
Приведешь конкретный пример? Тупо сошлись на пост.
> В моём понимании изображение - это и монтаж, и актёрская игра, и вообще всё
Пока только тебе такие очевидные вещи пришлось говорить.
> в чуть ли не физическом смысле , а физически
А ты сразу в крайность.
> Киноязык
> =/=визуал или картинка
"Визуал" и картинка инструменты, которыми доносят мысль. Не словами. Харди снял скальп с Глисона, когда на последнего натолкнулся Леня. Плохой парень Ким Ким Дука, катающий свою любовь и покуривающий пока в фургоне ее поебывают. Да моя вебм выше - киноязык.
> продолжишь проповедовать главенство
Не сомневайся.
> кто-то обосрал Тарсема за сюжет
Фильм =/= сюжет. Вся прелесть в том, что обосрали за обратное. Все. Че тут еще обсуждать.
> Антониони говнами обязательно не оценил визуал
Конечно.
> воспринять этот визуал и при этом обложить Антониони говнами
Можно. Только оценка и восприятие разные вещи.
> какого мнения автор простыни выше
Такого же как и у меня. Нихуя принципиально нового его абзацы, по сравнению с моими предложениями о сюжете фильмов даже, блядь, это , лол, не содержат. Если для тебя его простынь это что-то охуенное, то это пиздец, конечно, что ты в фильме этого не увидел. Ах да, видеть же надо.
> тут все мы визуалодрочерами окажемся
Где мой кадренчиков тред?ой, надо осторожнее, забыл, ты же домыслишь шутку до "ну вот опять ты только статику упомянул, а как же монтаж, актеры".
> "Кино - прежде всего визуальное искусство"
Нет, блядь, не прежде всего изобразительное искусство, ты носом фильм прежде всего чуешь. Хочешь сказать, что передача информации зрителю идет в первую очередь не зрительно? Ты совсем долбоеб? Мне твои маневрирования с театрами и буквами в книжках не сдались, ты хоть читай что пишешь. Или ты мне пытаешься донести, что прежде всего мозгом, в котором содержится зрительный нерв, образы, которые позволяют воспринимать изображение? Охуеть.
> нуждается в протекции на двачах
> что графенум незаслужено вымирает
Да.
> а сюжету уже некуда расти
Нет.
> физики времени
Нашел гуманитария на свою голову. Все изложения на 3 писал?
> физический "визуал" противопоставлять киноведческому сюжету
В твоей голове. Киноведческий, надо умудрится так изъебнутся. Я даже загуглил, молчит.
> тебя было бы легко разнести
Меня и разносить не надо, я же не рассматриваю это обсуждение как платформу чсв в отличие от.
> Извиняюсь за простыню блять.
Не извиняйся, киноведческий физик времен.
Бля, что за фильм на пике? Никак вспомнить не могу, точно смотрел, поиск по картинке не помог.
Врожденный порок мозга у тебя.
Точно, спасибо
Это РАУНД.
Интересно, как он ответит?
Короче, доебали меня меня серо-зелёные простыни-дуэли, видимо первее, чем тебя. Визуальное ебать искусство - стена текста. Да и за предыдущий обосрамс с разметкой стыдно, подорвало весь состязательный дух. Сливаюсь в общем. Продолжим как нибудь в другой когда ты снова наедешь на сюжет и начнёшь проповедовать "В картинке сила".
Так кто прав то, остался?
А кто спрашивает?
Конечно же я - тот, кто впрягался за сюжет. Но мой победный "magnum opus" пост был подло сабатирован и кодекс чести велел мне самоустраниться чтобы ещё больше не ударить в грязь лицом. Да и просто заебло, и срачь явно поплыл по новому кругу.
А так конечно же анон, оставивший за собой последнюю стену текста, раз ему оказалось легче их хуярить. Хотя они и зелёненькие на 50%.
ИМХО, и сюжет, и монтаж, и операторская работа одинаковы важны.
Эт всё визуал
Кто сказал?
Слон в комнате.jpg
>АНОН
с которым ты спорил?
Да. Во всяком случае, мне так показалось. Но он не любит когда за него домысливают, так что тише.
Как тебе Антониони?
В рот его ебал.
Я уже писал выше по ветке про него и хорошо, и плохо. Если коротко, то - Фотоувеличение - топыч. А итальянские фильмы дохуя просто мелодрамы с щепоткой ебанутых поступков героев каждая, особенно те, что чб. Но кадренчики там ничего, да.
Ты ведь понял, что соль подъёба была в том, что их всего двое таких, с тремя наградами, Олтмен и Антониони. Но при этом первый почему-то не пользуется популярностью у местных артхаусанов.
>Если коротко, то - Фотоувеличение - топыч. А итальянские фильмы дохуя просто мелодрамы с щепоткой ебанутых поступков героев каждая, особенно те, что чб. Но кадренчики там ничего, да.
>Быдло недопонимает Антониони. Быдло считает его простым. Быдло хейтит его.
>Быдло недопонимает Антониони. Быдло считает его простым. Быдло хейтит его.
>Но при этом первый почему-то не пользуется популярностью у местных артхаусанов.
Мб, потому что Антониони - новатор? И Олтмен - не артхаус.
Мб, потому что Антониони - новатор? И Олтмен - не артхаус.
Спасибо за напоминание. С первого раза не заметил. И тебе отвечу.
Но в треде сошлись на том, что в его фильмах нечего понимать и смотреть их надо как фотосессию Моники Витти, Делона и Мастроянни на фоне живописной чб Италии.
А Олтмен не новатор? Да он фактически создал ансамбльмуви в том виде, в каком мы его сейчас знаем. Даже в лучшем виде, чем то, во что оно превратилось сейчас. И почем это не Артхаус? К неартхаусу не пишут таких
http://www.kinopoisk.ru/review/947462/
рецензий даже профессиональные переливатели из пустого в порожнее типа Кудрявцева.
>А Олтмен не новатор? Да он фактически создал ансамбльмуви в том виде, в каком мы его сейчас знаем.
А Антониони развил киноязыковые средства, что важнее.
>И почем это не Артхаус?
Новый Голливуд - не артхаус. Так, тут можно и Скорсезе обсуждать.
>в его фильмах нечего понимать и смотреть их надо как фотосессию
Ну хватит кричать, что король голый, когда сам обосрался.
лол самое забавное в вашем сраче, что смысловое ядро в фильмах антониони не в диалогах и поступках персонажей, а в визуале.
>киноязыковые средства Антониони
Кадренчики выдроченные изобрёл?
Ну, а если серьёзно. То схуяли находки Олтмена - не развитие киноязыка? Хотя бы то же устранение главного героя и запись дохуищи диалогов одновременно?
>Новый Голливуд - не артхаус. Так, тут можно и Скорсезе обсуждать.
Ты фильмы смотришь вообще или считаешь что достаточно иметь отдалённое представление о кинодвежении чтоб всех его представителей грести под одну гребёнку? Кассаветис тоже новый голливуд. И даже такой "неартхаус" как Малик - тоже новый голливуд.
Что прости? Объяснись.
Ты ебанулся? Какой Кассаветис новый голливуд, когда он 60ник.
>Кадренчики выдроченные изобрёл?
Показывал внутреннее состояние персонажей через предметы которые их окружают(а ещё с помощью операторской работы, освещения, цвета.)
А Кубрик вообще 50-к, но при этом лицо нового голливуда. В 68, когда Кассаветис снял Лица - эпоха нового голливуда уже во всю началась. До этого он снял только "Единственную американскую-французскую новую волну" Тени в 58-м, и после 2 фильма под контроле студий, от которых он потом открещивался. Так что почти все его фильмы попадают в эпоху нового голливуда.
Уже интереснее. Похоже на визуальны МЕТАФОРЫ и ПРЕДМЕТЫ, СИМВОЛИЗИРУЮЩИЕ ЧУВСТВА и тому подобный спгс, но это хоть что-то. Тогда я крою - Олтмен первый деконструировал и всячески постмодернистски топтался на исконных американских жанрах ещё до этих ваши Коганов и Тарантин.
Ты ебу дал? Кассаветис продюсировал фильмы сам, о каких студиях идет речь?
>Так что почти все его фильмы попадают в эпоху нового голливуда
НАВЕРНО ЧЕХОСЛАВАЦКОЕ ЧУДО ТОЖЕ НОВЫЙ ГОЛЛИВУД?
Блять, Too late blues и A Child is waiting были сняты под контролем студий, которые даже актёров навязали. Снимал он их только для заработка, чтоб можно было позже снять Лица и вообще все его фильмы для души. Он ещё и для телевидения снимал чтоб заработать, но говоря "Кассаветис" если и подразумевают телевидение, то скорее его актёрские работы. До 68-го у него была одна только "независиммая" режиссёрская работа, которыми он и знаменит.
>НАВЕРНО ЧЕХОСЛАВАЦКОЕ ЧУДО ТОЖЕ НОВЫЙ ГОЛЛИВУД?
Новый голливуд - это всё рванувшее после отмены кодекса и отсоса студийной системы образца "Золотого века голливуда" американское кино, от йоба Челюстей до снятой на коленке Головы-ластика. Не вижу чем Кассаветис не соответствует. По хорошему это вообще всё американское кино эпохи отсасывающих продюсеров, потому что вряд ли много кто тогда силился ещё играть по правилам 40-х и 50-х. Новый голливуд это же не какое-то течение в американском кино, существовавшие параллельно остаткам "Старого голливуда" или "нзависимому американскому кино" или ещё чему-то. Это именно что период в американском кино с конца 60-х по начало 80-х, туда относятся все снятые за тот период американские фильмы независимо от степени их артхаусности и предыдущих успехов режиссёра во времена кодекса Хейнса. Например, Жирный город скажешь не новый голливуд, потому что снял его режиссёр Мальтийского сокола? Впрочем, не все как Хьюстон адаптировались, многие старые классики стали творить хуиту в новом враждебном окружении всяких охуевших самоучек, но тем не менее они тоже были вынуждены играть по правилам нового голливуда, потому что от него никуда не деться, за границей ещё больший содом, чем в новом голивуде, лол. Новый голливуд - это как до немого кино и после.
Пидоры, заебали меня на простыни провоцировать.
Ты хуйню несешь.
>Это именно что период в американском кино с конца 60-х по начало 80-х, туда относятся все снятые за тот период американские фильмы независимо от степени их артхаусности и предыдущих успехов режиссёра
Вот тут Мекас и компания охуели от этого анона.
>во времена кодекса Хейнса
Он тут причем? Ты это ради красивого словца и выебона приплел? Вспомни еще о черном списке, лол. На кодекс как раз и болт начали класть в 60х, а в 70х успешно продолжили. Кот Фриц для тебя тоже новый голливуд?
>Новый голливуд - это как до немого кино и после.
А что за кино было до немого кино, расскажи, пожалуйста.
>А что за кино было до немого кино, расскажи, пожалуйста.
Ну очевидно что я объебался в построении фразы. Не выспался, будь милосерден, епта.
>Он тут причем? Ты это ради красивого словца и выебона приплел? Вспомни еще о черном списке, лол. На кодекс как раз и болт начали класть в 60х, а в 70х успешно продолжили.
Конечно этот кодекс по существу нихуя не мог запретит и в 67-м была лишь формальная отмена, но тем не менее его придерживалсь и до, и какое-то время после. Это как легализация гей браков, бесполезно, но красноречиво говорит о переменах, но вероятность расхаживая с перьями в заднице словить перо под ребро от мимопроходящего гомофоба никуда сразу не исчезла. В начале 60-х вся америка была консервативна по большей части и лишь молодёжь довольствовалась лишь рокнролом, а потом ко второй половине резко все переделалась в хиппанов-свободную любоф и всё это к 70-му заполонило и американское кино. Много хоть сколько нибудь независимых американских фильмов пользовалось успехом на том же оскаре до отмены кодекса?
>Кот Фриц для тебя тоже новый голливуд?
Тот, который 72-го года, почему нет? Режиссёр получил права снимать как хочет и сделал это. Попробовал он бы так в первой половине 60-х - успех уровня Стена Брекиджа и Тней Кассаветиса они вообще поначалу были оценены только в европе на фестивалях и даже нахер утеряны, и только потом уже нашлись и взлетели благодаря имени постановщика, фильмы которого сняты на собственные деньги и при этом номенируются на оскар, но всё это было после 68-го года - максимум на что он мог рассчитывать. Крамб и Бакши небыли создателями того, который в 59-м шёл по ящику. Ебарем террористом он стал в комиксе 65-го, а на экран это непотребство удосужились переложить только в 72-м.
>Мекас
Боюсь спросить, Йонас? Вот уж откопал так откопал. Во первых, у документалок вообще другой кинопроцес, они например могли позволить себе показывать расчленёнку пока в игровом кино резиновых кишок боялись добавить, но при этом контролировались даже не ололо жидосткдиями, а всякими комитетами по национальной безопасноти и пропоганде. А такие хоуммейд документалки вообще никаким боком ни к голливуду, ни к артхаусу ни к художественному кино. Ну да ладно, признаю, такой-то авангард не может считаться частью системы нового голливуда, да и вообще ни в одну кинодвижуху не вписывается, разве что в движуху документалисты-авангардисты и режиссёры свадебного видео сорян, не сдержался. Ладно, перефразируем "независимо от степени артхаусности, но при условии что он хотя бы шёл в более менее широком прокате", потому что без нормального проката это та же Ширли Кларк, Брекидж или Тени - остаток того независимого кино времён студий, снимаемого без каких-то перспектив и надежд, хотя в 70-е всё уже не так беспросветно для желающих делать индюшатину.
А вообще ёб вашу мать, пиздец нахуй. Убил на вас весь сегодняшний и прошлый день и ночь. Мог бы дохуя полезного сделать, или приятного, тех же кинчей наверуть. Нет блять, сиди блять, пиши про японское и азиатское кино, вспоминай блять их наипиздатейшие имена хуярь им пасты, срись в артхаустреде об новом голливуде, Антониони еб, мать его, визауале, сука. До и в целом уебался я уже этим писанием рецензонов, загадыванием фильмов в 44:44, нарезанием вэбмок, унылый трёхдневный пиздёж с каким-то пидором о режиссёре, который нам обом нравится, продолжающийся только птому, что нахуй послать человека с похожим вкусом как-то жалко - ОХУИТЕЛЬНЕЙШЕЕ ВРЕМЯПРОВОЖДЕНИЕ! Никакого уважения к безграмотным сутулым графоманам, да при том ещё и тугим на ум, видно же что человек болен и страдает, так провоцируете его ещё больше страдать, крокодиловым наркоманам небось тоже помогаете жгут зажимать? Ведь я часто прошу в реквест треде бан, жеалтельно вечный - но всем похуй, пидоры. Ещё при той моче нахуй, которая на хуе меня вертела и могла только безобидные и годные треды с любовно сделанными вэбмками наполовину вычищать за то, что в соседнем её нахуй послали и говном обложили.
Короче, я съёбываю с мовача. Блочу его, буду рад вечному бану. Если бы я был мудаком, то воспользовался бы отсутствием можератора и засирал бы провоцирующие меня на контент и просирание времени треды этим постом бесконечно. Если тут есть в хорошем смысле гниды-мастера вайпа, которые не боятся что вдруг можа появится и выебит их черенком, то можете сделать за меня. Надеюсь без меня этот раздел обеднеет нахуй настолько, что мне больше не покажется хорошей идее открывать его.
Даже этот ебаный бессмысленный поток сознания на два недоабзаца я туго и с кровью высирал 25 минут. Всё, так больше нельзя, начинаю новую жизнь.
Короче, я съёбываю с мовача. Блочу его, буду рад вечному бану. Если бы я был мудаком, то воспользовался бы отсутствием можератора и засирал бы провоцирующие меня на контент и просирание времени треды этим постом бесконечно. Если тут есть в хорошем смысле гниды-мастера вайпа, которые не боятся что вдруг можа появится и выебит их черенком, то можете сделать за меня. Надеюсь без меня этот раздел обеднеет нахуй настолько, что мне больше не покажется хорошей идее открывать его.
Даже этот ебаный бессмысленный поток сознания на два недоабзаца я туго и с кровью высирал 25 минут. Всё, так больше нельзя, начинаю новую жизнь.
К полудню хоть вернёшься или только завтра тебя ждать?
Не знаю кому я уже отвечаю, но мало ли, вдруг продернет утром чекнуть что я тебе намалевал в ответ.
>Конечно этот кодекс по существу нихуя не мог запретит и в 67-м была лишь формальная отмена, но тем не менее его придерживалсь и до, и какое-то время после.
Да нет же, говорю, всем было срать уже в начале 60х, там, конечно, были дебаты, мол, как лучше показывать сиськи, в профиль, в анфас, а что если их затенить немного и тд. Но все равно, факт остается фактом.
>Много хоть сколько нибудь независимых американских фильмов пользовалось успехом на том же оскаре до отмены кодекса?
А много ли после? Да и вообще к чему это.
>Тот, который 72-го года, почему нет?
Потому что у него не было жирного продюссера из голивуда, бюджет был небольшой(не было даже карандашных набросков, ебашилось всё с чистой руки, для экономии), был один ноунейм дистрибьютор? На кинопоиске какие-то бешенные цифры проката, если они правдивы, то тупо повезло им выстрельнуть на инфоповоде.
>они вообще поначалу были оценены только в европе на фестивалях и даже нахер утеряны, и только потом уже нашлись и взлетели благодаря имени постановщика, фильмы которого сняты на собственные деньги и при этом номенируются на оскар, но всё это было после 68-го года
Не, сначала была первая версия, где Кассаветис перехимичил с выебонами и получилось говнина. Но на эту версию как раз и дрочил весь нью-йорский андеграунд. Потом Кассаветис нашел бабло, чтобы переснять и тут его и обвинил в продаже и алчности. Допилил он значит ее, а чет никто не захотел в прокат брать, поэтому и он поехал в гейропку, там взял призы, а потом и хайп пошел.
>Крамб и Бакши небыли создателями того, который в 59-м шёл по ящику. Ебарем террористом он стал в комиксе 65-го, а на экран это непотребство удосужились переложить только в 72-м.
Да, я это знаю, я и не утверждал обратное.
>Боюсь спросить, Йонас? Вот уж откопал так откопал.
Да что тут откапывать. Идеолог независимой нью-йоркской школы.
>А такие хоуммейд документалки вообще никаким боком ни к голливуду, ни к артхаусу ни к художественному кино.
Посмотри хотя бы оружие деревьев, еще захочешь, уверяю.
>"независимо от степени артхаусности, но при условии что он хотя бы шёл в более менее широком прокате”
И которое не спонсировали большие дяди из голливуда, которые как раз в конце 60х прочухали какая это золотая жила. Тогда соглашусь с тобой. Анон выше, который говорил, что Кассаветис, мол, не относится -- в корни не прав. Хотя я бы лица не отнес, но это бля спорно. Тяжкая тема, но твое первое определение
>Это именно что период в американском кино с конца 60-х по начало 80-х, туда относятся все снятые за тот период американские фильмы независимо от степени их артхаусности и предыдущих успехов режиссёра
точно неверно.
Ну и вообще, оставайся с нами, няша. Приятно бывает попиздеть о такой хуйне. -кун
И че? Раз теперь он очень много времени уделяет тому, чтобы фильм визуально соответствовал тому, что происходит с героями, то его фильмы только о визуале?
Такой же, как и и Ален Рене.
Пока. Это случайно не ты?
Не уходи, няша.
Приходи лучше в нашу конфу в телеграмме, там лучше.
Там хотя бы кино обсуждают.
> Сливаюсь в общем
Вебмрелейтед как я на работу иду.
Тут скорее проблема недопонимания.
Словарь.
> нечего понимать
Точнее, там все на поверхности, не нужно копать.
> о каких студиях идет речь?
Кэннон.
Не он. Он ссылался на него в своем последнем "срач"-посте.
Да, кстати. Тебе там должно понравиться.
Кем ты работаешь, что так радостно идешь в оковы рабства?
Ребята, что смотреть у Кассаветиса и в каком порядке?
>Если коротко, то - Фотоувеличение - топыч.
Почему фотоувеличение самый популярный фильм у Антониони?
Мне из англоязычной трилогии больше "Профессия репортер" нравится.
Смотри всё по порядку.
>вэбм
Хех, многое из нарезанного в самих фильмах не выглядит как "ВАУ, СКОРОСТНОЙ МОНТАЖ!". При желании так можно и Брессона нарезать. Создатель вэбки знатный Аранофскефан.
Потому что легитное жанровое кино.
Какой жанр?
Артхаус
>жанр
>артхаус
Может потому что там не про отношашки?
>Вебмрелейтед как я на работу иду.
Почему?
Триллер.
Совершено преступление, возможно убийство, паранойя от того, что преступник может знать о том, что знает он.
Саспенс.
котаны, The Body Artist читал кто? Мне вот стало интересно, если какой-либо из режиссеров пытался сделать то же самое, только при помощи камеры и монтажа.
Первой страницы на амазоне будет достаточно, чтобы понять что я имею ввиду, если не читали.
>Триллер.
>Совершено преступление, возможно убийство, паранойя от того, что преступник может знать о том, что знает он.
>Саспенс.
Но ведь детективна интрига отходит в фильме на второй план, как и во многих работах Антониони. Это в первую очередь экзистенциальная драма.
Какая разница, если в первую очередь это фильм с самой простой сюжетной конструкцией, которая понятна любому зрителю.
Возможно. Но Васян из пятого подъезда, посмотрев этот фильм, и, ожидая увидеть детективчтк, в конце будет разочарован.
Но типичное Ноланодите скажет,что это очень умный фильмы и что он все понял.
У нас уже один такой в треде есть.
>У нас уже один такой в треде есть.
Кто?
Посоветуйте кино про 2 мировую
Шутка. Ну тип все эти разносы, сливы, прям соревнование кто кого перепиздит.
> Создатель вэбки знатный Аранофскефан.
Ты долбоеб, я только сделал ее. Автор видео в конце указан.
Wake in Fright это ты?
Че епта?
Ты дурак, что ли? Что у него из лучшего? Если бы я смотрел всю фильмографию, то я бы не спрашивал.
Тени, Женщина под влиянием, Премьера.
Ещё "Лица".
Если Скорсезеёб - Убийство китайского букмекера
Если Годароёб и вообще нововолноеб - Тени, Лица, Мужья
Если Кроненбергоёб и Жулавскиёб - Женщина под влиянием
Если Хичкокоёб - Глория
Если Альмодовароёб - Премьера
Если Джармушоёб - Потоки любви
Охуенно. Спасибо.
>Если Альмодовароёб - Премьера
Че)
Спасибо.
Тип Всё о моей матери
Ну, замени на Бёрдменоёба.
Почему Содерберг - единственный из когорты гениев и богов не боится будущего и того, куда все катится? Почему он настолько охуенен? Почему на свете нет равного ему? Почему он ослепляет меня своим гением каждый раз, как я смотрю его фильмы?
майк ли для быдла нет, ну вы ебало его видели?!
Там только завязки похожи. Бердмен -- кино вообще о другом.
До завтра.
Двачую.
быдло детектед
>не боится будущего и того, куда все катится?
О чём ты?
Маня посмотрел кронинсберга и мнит себя илитой, не мешай
*соденберга
Быстрофикс
Перекат:
test.
test.
>кронинсберга
Забавно вышло.
Прошлый:
https://en.wikipedia.org/wiki/Art_film
http://cineticle.com/ - Журнал об авторском кино.